明清画人录｜王翚：托古存真，融古出新，追慕雍容静穆的象外之趣 / 四六文摘

王翚(1632-1717),清代画家.字石谷,号耕烟散人.剑门樵客.乌目山人.清晖老人等.江苏常熟人.出身绘画世家,幼承家学,初学画于张珂,后又得到王鉴.王时敏指点.擅山水,初摹黄公望,后广泛师法唐宋 ...

"四王"是清初画坛的正统派,其成员为王时敏.王鉴.王翚.王原祁四人,因四人皆姓王,故称"四王".他们在艺术上强调"师古"."临摹& ...

历代著名的绘画手卷,卷尾贉纸经常被后人无数次地接补,不仅题跋者人数众多,而且时间前后能持续数百年,使得传统绘画作品中,尤以手卷的文献信息最多. 宋史研究大家邓小南曾说过:"尽管画作的题记.题 ...

[之三十] 明末清初南北宗分野的画坛版图上,蓝瑛作为一个非典型的浙派代表性画家,以其独特的成长性画风,一路特立独行.博采众长,温故知新,摹古出新,在文人画势力和职业画势力两军对垒的狭缝中游刃有余,螺蛳 ...

[之四十] 梅清一生历经明清更迭,科场命运乖蹇,在屡考屡败屡败屡考的轮回中不得已迷途识返,最终在与家乡的山山水水相看两不厌的厮守中化解了心中的块垒,于丹青笔墨自娱之中实现了自我和解,在明清之际画坛上写 ...

[之三十三] 万法归宗,大拙归真.丁云鹏在晚明画坛上以擅写佛道人物而著称,他的作品在标新立异中抱朴守拙,变形夸张中自有一股遗世独立的禅味萦绕其间,精妙毫生的笔触与高古雅致的构图之间形成了一种强烈的对比 ...

[之四十一] 高凤翰在扬州八怪之中名气并不显赫,与那些一招鲜吃遍天的大咖们相比,其艺术创作涉猎之广却首屈一指堪称全才:工诗文,善书画,精篆刻,擅制砚.而且在书画创作中由于中年因病右臂风痹而不得已改为左 ...

[之二十一] 汪士慎凄风苦雨的一生像极了一篇断章,这个明清画坛上最匪夷所思的传奇人物,其经历与贝多芬极为相似,在命运接踵而至的毁灭性打击面前,以"我要扼住命运的咽喉,决不向命运低头" ...

明末清初之社会变局中,风雷激荡,云水澎湃,而此时的画坛也因之呈现出撕裂性的水火不容的姿态.传统与变革.保守与激进成为两股泾渭分明的潮流,而王时敏无疑是保守趣味的领军人物,他含英咀华.追元轶宋,看似陈陈 ...

[之十七] 萧云从在明清画坛上算是一个比较特别的存在,他偏安一隅的名气与其显赫一时的实力并不匹配,以至于在画坛上经常被人漫不经心地忽略其存在,但其实他的艺术创造力和影响力与同时代人相比并不占下风.这个 ...

[之十] 罗聘的一生,走进套路又走出套路,入乎其中又出乎其外,继承了扬州画派的衣钵却又最后终结了扬州画派的传统,以自己如火如荼的丹青才华,游走红尘俗世,写意笔墨春秋,最终构筑了一座让人侧目的云蒸霞蔚的 ...

[之三十五] 在中国绘画史上,院体绘画一直以保守主义而著称,尤其是追求富丽华美气息的工笔花鸟画更是如此,成为院体绘画中突出的标志性风格.而有明一代,边景昭是最早以花鸟画而扬名宫廷内苑的一代大家,他的作 ...

明清画人录｜王翚：托古存真，融古出新，追慕雍容静穆的象外之趣