吴昌硕|独家高清对比:正行篆隶造像边款,都出自他的书法绘画!

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学习刻印的先决条件在于精通书法,特别是篆书;因为刻印和书法是共通的,有着极密切的关系。

——吴昌硕(见吴东迈《吴昌硕的篆刻》)

吴昌硕对秦篆汉隶、魏晋行楷、明清行草书都下过很深的功夫,这些苦功在吴昌硕的印章边款中也有着生动多样的体现,非常精彩。他的篆书、隶书、楷书,甚至造像边款,每一种都有着属于他自己的,不同时期的书体特征的表现,刀情笔意,尽心竭力、毫不草率。

今天,录斋选了《吴昌硕全集·篆刻卷》中的一小部分篆刻边款原石印面,高倍放大,分享给大家。各位印友尽可在这些原石的高清照片中细细揣摩。

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篆书


吴昌硕于篆书,上至金文《散氏盘》、石刻《石鼓文》、秦篆、汉篆,下至清代邓石如、吴让之、杨沂孙等人的作品都有着长期的临写经历,其篆书边款则多出于石鼓,也有少量借鉴金文的刻法。

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“得众动天,美意延年”,单刀刻成,偶用双刀补就,或切或拉,使得每个字的笔画,不单单有着明显的刀意,用笔的轻重、转折、提按、顿挫也都表现得十分清楚。对比早期吴昌硕的篆书书法,更为明晰。

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“归仁里民”的边款纯用篆书,用双刀,补单刀之不足,加强力量感,使整个边款显得圆劲、浑朴、厚重。

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“甓禅”边款的书法意味极为明显,“甓”转折处的破笔,与书法如出一辙;“示”部用单刀重拉,使其在一字之中,甚至整个边款中都能凸显出来,亦与书法的道理相通。

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“明道若昧”的边款,由于运刀过程中石花的爆裂,而显得极具墨趣。笔之情、墨之趣、刀之意的有机结合,是对观者强有力的视觉冲击,显现出了吴昌硕特有的魅力。

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“苦铁”一印的边款,采用瓦当形式,颇具新鲜感。

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“俊卿私印”的边款,是吴昌硕颇为少见的金文款,生动可爱,趣味十足。

隶书


吴昌硕的隶书边款与其隶书作品用笔极为类似,不同时期的特点互相呼应。

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“缶记”边款结体方正,用笔谨严,与其早年隶书作品一般,有明显的仿作《张迁碑》意味。

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“人生只合驻湖州”,采用的隶书结字扁方,用笔或凝重厚实,或细而劲挺,在同一方边款中形成了明显的粗细、大小的对比,对立中见统一,与其早期的隶书书法风格相吻合。

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及至后来,吴昌硕的独特隶书风格已然形成,结体变长,略取纵势,用笔雄浑、饱满,带篆书意味。这些内容在“其安易持”中也有着上佳体现。

楷书


楷书边款则多出于北魏,朴实而厚重。

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此印为吴昌硕存世不多的楷书阴款。

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对比同一时期的“苍石”款墨迹,吴昌硕就是在石头上用刀写字嘛~~最大的不同,恐怕就是刻款时更工整。

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界格,阳款,借鉴北碑,在同时期的楷书作品中亦有体现。

行书


吴昌硕的行书边款最多,多用浙派单刀,笔意、刀味、墨趣的结合显得尤为突出,结体松紧自然,章法穿插有序,铿锵有力。

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“鲜鲜霜中菊”的边款,与书法“七十有二”四字,有着惊人的相似度。

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“我爱宁静”边款,每行长短不一,略有参差,钝刀意味十足,整体气脉相贯、大气磅礴。

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“听松”款,与博艺相结合,书、画、印有机融合,所刻边款,更有如绘画中题款。

造像画款


此外,还有少量的造像边款,取法北朝造像。这些边款或工秀舒展,或率性写意,与他的印面契合度极高。

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录斋今天的分享还没过瘾吧?两大本的《吴昌硕全集·篆刻卷》中,足足有300方原石照片,有印面、有边款、有原石,每一个都被放大了给读者朋友们看,吴昌硕对刀法的活用,残破的处理,对古人的吸收之后再创新,可以说是清晰可见,极为难得。实在是一场美妙的视觉盛宴。

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2021-04-23 原文

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