吴昌硕丨从篆刻入门到西泠印社首任社长，秘诀都来自于其书法绘画
要说近代“书画印”皆精的大师有哪些，可能各位无不会谈到一人，他就是吴昌硕！其书画造诣我们今天不作赘述，却来说说这位西泠印社首任社长的篆刻治印与他五体皆精的书法之间的关系！此亦合“以书入印”之法！
吴昌硕：学习刻印的先决条件在于精通书法，特别是篆书；因为刻印和书法是共通的，有着极密切的关系。
吴昌硕
整体来讲，吴昌硕篆刻仿烂铜印，雄浑无比，又受邓石如、赵之谦“印外求印”的启发，遂取石鼓文的封泥、瓦壁、碑碣之意，融汇贯通，自成一格。又将其书法、画理特色融入印中，使其篆刻独具跌宕气势，神出无穷！
吴昌硕深谙秦篆汉隶、魏晋行楷、明清行草之神韵，这些不同时期的书体特征，在他的印章中，尤其是印章边款中同样有着精彩各异之体现！翰墨书法、刀情笔意，如此的完整统一。
今天书画课代表就通各位金石篆刻人，分享一部分吴昌硕篆刻边款的高清原石印面图，让我们一起在这些篆刻原石的高清图片中思索揣摩一番......
吴昌硕篆刻中的篆书
吴昌硕学习篆书，可谓上穷碧落下黄泉。上至金文《散氏盘》、石刻《石鼓文》，下到同是篆刻大家的清人邓石如、吴让之等人的作品。这其中，颇受后人赞叹的石鼓文，在其篆书类的边款中多有体现。当然也有少量借鉴金文的刻法。
得众动天，美意延年
左“得众动天，美意延年”边款， 右篆书书法对比
上方的“得众动天，美意延年”印边款，单刀而成，间有双刀所补。如此，用笔自有刀意，轻重缓急、提按顿挫也就体现得格外清楚，对比其篆书书法，尤为明显。
归仁里民
左“归仁里民”边款，对比右篆书
上方这枚“归仁里民”的篆刻边款，以双刀而补单刀之不足，增加其厚重感。
甓禅
左“甓禅”边款，右篆书书法对比
左“甓禅”边款局部，右篆书局部对比
上方这枚篆刻印作的边款，通过与其篆书书法的简单对比，可以明显看到“甓”字转折处犹出一致的破笔，“示”字的单刀重拉，与右边书法对比如何？
明道若昧
左“明道若昧”边款，右篆书书法
上方这枚“明道若昧”篆刻边款，在奏刀过程中印石崩裂之景可想而知，如此极具墨趣。笔情刀意的融合，在观赏中带来强有力的视觉冲击力。
苦铁 印存
苦铁 印石局部
瓦当形式的边款，在吴昌硕的篆刻作品中较为少有。
俊卿私印
左“俊卿私印”边款，右金文
金文边款，在吴昌硕的篆刻印作中同样极为少见。此枚印作边款，显得格外可爱，趣味十足。
吴昌硕篆刻中的隶书
吴昌硕篆刻印作的隶书边款，与其不同时期隶书作品的特点联系尤为紧密。
缶记 印存
缶记 印石边款
左“缶记”印石边款，右隶书五言联
上方这枚“缶记”印作边款，结体方正，用笔拘谨，有着其青年时期年临习汉碑之意味。
人生只合驻湖州
左“人生只合驻湖州”印作边款，右隶书书法
“人生只合驻湖州”篆刻印作边款，典型的吴昌硕隶书书法风格。他人作隶结体多扁，吴昌硕则偏喜长体。
其安易持 印存及边款
左“其安易持”印作边款，右隶书书法
“其安易持”篆刻印作边款，此时已完全是其隶书之独特风格，结体变长、取纵势，用笔雄浑、饱满！
吴昌硕篆刻中的楷书
吴昌硕篆刻印作的楷书边款，则要远远多于篆隶边款。
印作边款及楷书书法对比
“苍石”落款与右侧书法墨迹对比
“苍石”落款与右侧书法墨迹对比，细究起来，其实也是各具风采。
界格、阳款的印作边款
吴昌硕篆刻中的行书
吴昌硕篆刻印作的行书边款，大概是所有边款类型中最多的了。刀法穿插错落、笔意铿锵有力！
鲜鲜霜中菊 印存及边款
鲜鲜霜中菊
看篆刻边款中的“七十有二”与书法题跋中的字，竟有着惊人的相似度。
我爱宁静 印存及边款
“我爱宁静”印石原图边款
此枚“我爱宁静”印作，可以说吴昌硕篆刻代表作之一。边款长短不一、参差错落，整体而观，气势跌宕，神出无穷！
听松 印存及边款
左“听松”边款，右行书书法
书画印三者的有完美融合，大概在此款“听松”中得以体现，边款犹如书法绘画中题跋。
吴昌硕篆刻中的造像画款
除了上面所讲之外，吴昌硕的篆刻印作中还有少量的绘画造像边款，取法北朝造像。这些边款或工秀舒展，或率性写意，与他的印面契合度极高。
如何？看完本期内容，希望能给各位喜欢篆刻的朋友带来一点启发就再好不过了！或者退而其次，至少欣赏一番也是极好的。往期更多金石篆刻内容，可点击下方链接直接阅读：
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