周慧珺对米芾书法及其代表作《蜀素帖》

一、米芾的书法特点

米芾在书法认识上，主张贬唐尚晋，但是他学习书法却仍遵循从唐楷入手，由浅渐深，追溯古法，且不专一家，择善而从，扬长避短，广收博取，融会贯通，自成一家。

代表作《蜀素帖》图1

代表作《蜀素帖》图2

（一） 用笔特点

米芾用笔追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，所谓“无垂不缩，无往不收”，也是此意。力图在变化中达到统一，把枯湿浓淡、藏露疏密肥瘦繁简等对立因素融合起来，章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。善于在正侧、俯仰、向背、转折、顿挫过程中形成飘逸超迈的气势，沉着痛快的风格。书写时字的起笔往往较重，至中间稍轻，转折时提笔侧锋直转而下。捺笔也富于变化，下笔着重点有时在起笔、有时在落笔，偶尔在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。

代表作《蜀素帖》图3

代表作《蜀素帖》图4

（二）结构体势

欲左先右，欲扬先抑，目的是增加跌宕跳跃的风姿，骏快飞扬的神气，凭集古字的身后功底，出笔天真自然，绝不矫揉造作。经过勤奋的临摹和探索后，汲取各家之精华，融会贯通，做到与古人和而不同，最终创造出飘逸潇洒、爽利峭拔的书法艺术风格。

（三）章法布局

米芾经过长期临池与探索，创立了米体。对后世影响很大。率意放纵的笔法，奇诡颠逸的结体，放浪形骸的布势，下笔如飞，纵横潇洒，沉着的笔势与颠逸的艺术世界柔和在字里。

代表作《蜀素帖》图5

代表作《蜀素帖》图6

二、《蜀素帖》章法特色

《蜀素帖》用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲近变化。《拟古》二首刚开头稍显规矩，愈到后面飞动洒脱，身材超逸。结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，奇正响声，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳荡，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀，悬针收笔处有正有侧，或曲或直，提按分明，牵丝劲挺。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，形成了《蜀素帖》的独具风格。

代表作《蜀素帖》图7

代表作《蜀素帖》图8

（一） 行距处理

行距整体看是直的，但因米芾每个字的结体都是时出新政，以奇为主，不主故常，动态都是生动的。虽大小不一，俯仰倾侧，可是整体的行列看上去是气脉相连。虽然每个字的倾斜角度不一致，但是倾斜的程度和方向相互呼应，左右移动的角度相互抵消，以不等之直，达到平衡，成为一股隐在的凝聚力。

（二） 形、势处理

形是具象的，一目了然，而势所表现的运动节奏感在造型内，不是直观的，只能意会，故而是抽象的。行与势是书法的生命，为了造型的丰富多彩，线条在运行过程中，需要通过提按顿挫，牵丝映带早声势，从而提升他的美感。造势、得势不仅要求点画的形状美，还要求点画的韵味和力度均达到一定的高度。

（三） 收放藏露对比

结字中的收于放是相互相成的辩证关系，收多了不精神，乱放则不持重。收与放表现在笔法上则是藏于露的关系。米芾强调笔势，反对过分地护尾。

代表作《蜀素帖》图9

代表作《蜀素帖》图10

（四） 轻重快慢对比

一件好的作品往往是通过对比关系来表示的。用笔的轻重快慢、点画的粗细方圆、结体的大小正侧、墨色的枯湿浓淡，章法的虚实疏密等，无一不体现在作品里。米芾的性格决定他偏好强节奏、重对比、大反差、粗细悬殊，大起大落的用笔方法。

代表作《蜀素帖》图11

（五） 参差错落

《蜀素帖》在章法的处理上好以并举的对比形式立论。在对比关系时又遵循贵和的原则，贵和就是平衡协调。书法美的实质就是和谐，理应包含书法运动规律的有机协调与统一。凡是成熟的作品，他的有机组合形式一定是统一的。蜀素帖中入境寄点画连绵，结体多变，把大小、轻重、疏密、正侧等变化推向极致。

代表作《蜀素帖》图12

（六） 同字异态变化

一件好的作品的重大价值，就是把不同要素的别异之处达到和谐统一，把相同之处化象为意，变化处新。《蜀素帖》结字虽然有规律，但是并没有走向程式化，米芾通过轻重快慢、提按顿挫、粗细收放等手法，一一化解了这些问题。