格律诗的写作要点

格律诗的写作要点

一是要把握好七律的结构。

七律的组成是：首联、颔联、颈联、尾联。可以把它写成四副对联，如杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

也可以按格律要求对仗中间两联，如李商隐的《无题》：

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

也可以只对一联的，如崔颢的《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

二是要会谋篇布局。

首联。可以随便起，但要定基调，如李颀《送魏万之京》：

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

起比较随意，但要给全篇定下一个基调：是欢快、苍凉、悲壮，还是忧伤的。

如李颀这首《送魏万之京》写离情，起就比较忧伤，一个“离”字定下基调；又如李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”也是如此；

杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”起就很欢快。

祖咏的《望蓟门》：“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。”起以一个“惊”字定下全篇基调。记住：首联是定基调的一联。

颔联，如果说，首联像一个泉眼，那么，颔联就是要让水流出来。

崔颢的《黄鹤楼》：

“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”

起承气脉很完满。

李颀《送魏万之京》的“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，也是一路下来。记住：颔联是有担当的一联。

颈联，要丰满而有内涵，有力。

杜甫的《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”时间、空间、声音、影像，处处精雕细琢，叹为观止。

李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”一下就把情绪调动起来。最好是在颔联用力，这样重心较稳。

颈联用力的例子，如杜甫的《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

从三顾茅庐，到辅佐完刘备、刘禅，几乎把诸葛亮的一生都装在这一联。

在这一联用典的例子，比如杜甫的《咏怀古迹》其二：

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

第三联用这个典故是与宋玉有关的。他隐括了宋玉《高唐赋》的内容又揉合了自己的想法，使这一联丰满起来。记住：颈联是有故事的一联。

尾联，要收束有力有味。戛然而止、馀音绕梁皆可。但忌拖泥带水。

杜甫的“长使英雄泪满襟”、“舟人指点到今疑”，李颀的“空令岁月易蹉跎”，崔颢的“烟波江上使人愁”，都是不管前面多么伤感，到这里一句说完。记住：尾联是关闸门的一联。

三是要避免平头

例一

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

——韩元吉《记建安大水》

纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例二：

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

——高适《送王李二少府贬潭峡》

沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

从上面例句从中我们能够看出四平头有以下共同点：

第一，都指两对仗联诗句的开头两字；

第二，起码两联四句；

第三，都是名词，或者偏正式结构，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；

必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。

准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。七律的基本音步为“4-3”，音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏的重心在第二个字上，所以一般以第二字来作为标准来判断是否犯平头的依据。

四是要避免上尾

“上尾”是指在近体诗声律上犯双声之病。凡出上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，则犯“上尾”。在《平水韵》中，汉字共有“平、上、去、入”四个声调。律诗的出句句脚最好“四声递用”：

首句入韵的，四个出句的句脚“平、上、去、入”俱全；

首句不入韵的，“上、去、入”俱全，而且还要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，杜老多数律诗的出句句脚上去入俱全。

律诗虽然在原则上不必考虑句中各仄声字的上去入三声，但“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。譬如：

杜甫的《曲江》

一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。

《曲江》一诗，我们不难发现，白脚句都是按“平、上、去、入”四个声调来安排的。也就是所谓的“四声递用”。

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递：

红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。

五是要避免合掌

所谓合掌，说的是对仗中出句与对句词语相同、相近或内容相似。有人还善意地为如何判断合掌总结了窍门：①出句与对句可以合二而一者即为合掌；②出句与对句词语可以互换者即为合掌。

本文摘于网络。