郑午昌绘画作品欣赏，笔墨精到，神韵悠扬!【图文】 / 四六文摘

郑午昌(1894-1952)名昶，号弱龛、丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆;浙江嵊县人;曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授;1929年与谢公展、王伟等组织蜜峰书社，出版《蜜峰画报》;1932年与同仁创立中国画会。擅山水、花卉，尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。精画学理论。作品屡次赴英、德、日、美等国展出并获奖;作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等;《溪山钓鱼》等藏上海美术馆;出版有《山水画集》多种;著《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。

在上世纪二三十年代起关于中国画的“革新”与“国粹”之争中，郑午昌是革新的，又是传统的。他坚持认为不能用西画来改造国画而应从传统内部改进中国画。早逝或许使他尚未得到世人的充分认识。讲究师承关系学派渊源又使得自学成才的他不为后人重视。人们都知道他是“郑杨柳”，其实郑午昌山水倾心黄公望、王蒙，并上追宋人，下揽石涛，摆脱了其早年倾慕的清四王僵化之痼疾。他山水画最大的成就在于用墨青墨赭表现浑厚苍茫之气。他是位设色高手，青绿墨赭这等重色使画面变得丰富厚重，朱紫绛这些不常用的颜色在他的笔下，墨色杂以漫点渲染山林树石，又使得山山水水明朗滋润，独得平淡天真之意趣。郑午昌此图用笔有元人王蒙之意，繁密葱郁，严谨而不失“松”“活”之态，构图层层叠进，山峦重重，幽寺隐约，万木吐艳，更有溪山行旅，远帆徐行而显生机无限，谓此弱龛精品之作当无疑义。