南唐后主李煜的书法为何那么强大？
评论李煜的书法，除了题主使用的“强大”而外，我要加上“强劲”的形容词。如果全面评价后主：我认为，李煜是中国文学史上最风流、最美丽、最多才、也是最能爱的人。南唐后主的悲剧，可以认为是永恒变化中个体不可避免的磨难，是个性才情使然，更是时代环境所致。没有办法，南方十国必须统一，因为中国是不可分裂的整体！
帝王与诗
李煜，字重光，初名从嘉，当了皇帝后改名为煜。他出生于公元937年的“七夕”节，这一天双星向迩(互相接近），无数最甜柔的故事，最凄美的诗歌，都于此而生。不像今天的人，内心虽然波涛汹涌，但是，表面还是无动于衷；今天的人，太追求感情的完美了。
有点抱歉读者朋友，在评论李煜的书法风格中，实在有点集中不了注意力，往往想起他那华丽的诗词歌赋、琴棋书画、诗酒茶香，还有震古烁今的另外一句名言：“江南亦有何罪？但天下一家，卧榻之侧，岂容他人鼾睡邪？”一一宋太祖
南唐是十国中最大一国，面对北宋的咄咄逼人，假如他的诗句中有“城头铁鼓声犹震，匣里宝剑血未干”（王昌龄诗）这样的血性，卧薪尝胆，扯遮天之王旗，决胜负于石头城下，或可保疆土，即使亡了南唐，历史也将会有一页血染的风采！
但是遭到兵临城下的李煜，将军呙彦等虽然拼死抵抗力战而死，李煜仍然在他的“雕梁画栋”里作长短句：“樱桃落尽春归去”，吟声刚落，宫门己被赵匡胤一招“乾坤大挪移”飞身天外，一脚踹飞！
天才与艺术
李煜如艺海舟人，在有生之年，尤其是从入宋到毒死的两年零七个月中，他雍容尔雅地向天地日月撒开求知之网，在日月星辰中捕捉着书法、音乐、绘画、诗词之美韵，每个领域都华彩斐然。
李煜的散文若春华，下笔成章，或批公文、或铭印文、或作诗序、或拟表章、都是充满着激情，文句流畅如诗。一国之君，能够亲自动手文章应酬，而且文笔流畅优美，实属难得。
他喜欢作画，下笔有神，相映成趣，如“江山揽胜图”，笔趣古朴深长；尤其擅长林中飞鸟之疾如闪电，悲愤时画墨竹，自根至梢，笔笔勾勒，犹如寒冬老干霜皮，烟云中露叶，风骨犹存。心高气傲的米芾在《画史》中赞李重光“花清丽可爱”；沈括《梦溪笔谈》曰“后主善画，尤工翎毛”。
现在谈他的书法特点，用帝王艺术家来形容李煜，应该当之无愧，他所用的墨，要用藤黃、犀角、珍珠等12种原料加松烟混合而成，墨坚如玉而纹理如犀。他使用的“龙尾砚”和冠绝当世的“澄心堂”纸，洁白如玉，纵观中国古代所有的帝王，他所用文房用具之精，空前绝后！
今天由我们评论李煜的书法艺术，的确不敢当！因为李煜本身就是一个著名的书法家和评论家，他的《书评》敢历论名家之书，而且持论之精当，文章之流鬯（流畅），虽然稍嫌有失俊迈、温秀，不过立论结果还是充满辨证哲理。
他认为书法艺术对于作者的年龄是各有特点的，比如：“壮岁，书亦壮，犹嫖姚十八从军（指霍去病），初拥千骑，凭陵沙漠，无全虏。又如夏天云奇峰，畏日烈景，纵横炎炎，不可向迩......”
其实李煜的书法师从柳公权。
这是一个很有意思的关注点，众所周知，唐明皇喜欢肥胖的杨玉环，开元年间，杨氏三姐妹的窄袖曹衣出水，使肥躯的表现成为画家们争相临摹的主流风格，在书法界，颜真卿、李北海(邕）迎合今上的欣赏眼光，书法风格也是肥厚圆润型的。
而李煜对此不屑一顾，一个风流儒雅的帝王，偏偏喜欢上了“清劲”风格的柳公权书法。周星莲在《临池管见》中曾经点评：“柳谏议（公权）文章妙古今，忠义贯日月，其书严正之气溢于诸墨”。
李煜师法柳体，由于本人的书生意气，君王气度，他的书法“作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，人谥之“金错刀”。作大字往往用卷帛代笔，纵意所如，人称“撮襟书”。
金陵城陷之际，他仍在雕梁玉砌中作长短句，并且亲自手书，所遗手迹，毫无窘迫潦草之意，亦如平常，字画老草，遒劲潇洒。
结语
南唐灭了，而《皇宋书录》仍然惊呼：“若以书观后主，可不谓之崛强丈夫哉”！的确如此，我们现在欣赏他“春花秋月何时了？往事知多少！......”的墨迹时，可谓“其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草，又遇仄逼之路......”