且向醉里觅春光，王昌龄怅吟：源向春城花几重，江明深翠引诸峰

春天万物生发，原本应该是朝气蓬勃的。可是，对于屡遭打击的唐朝诗人王昌龄而言，仕途的失意，让一切都变得糟糕起来

如果还有什么可以提起兴致的话，当然是“何以解忧，唯有杜康”这句至理名言。把匆忙或闲散的日子，都置放在美酒里面酝酿，或许能够芬芳香甜。

理会那些干什么？红尘俗事，徒惹人心烦恼火，不如醉去，壶中日月，醉里乾坤，都逍遥成满目江上烟火，予人几许明丽清亮。

山外青山，云间楼阁，钟声响起，敲碎一潭明月。鬓间霜生，春光无我，年华蹉跎，且抱山石醉卧。

《宴春源》

【唐】王昌龄

源向春城花几重，江明深翠引诸峰。

与君醉失松溪路，山馆寥寥传暝钟。

宴，不知有人会不会像我一样，第一个念头起的是“宴会”，然而，此处的实在意思却是公务闲暇之余，拥有的安闲安逸状态，不是吃饭，不是宴席，分明带着赏玩心思。

至于春源，春天的源头吗？或许有这个内容，但源者水之头，明晰地指向春水。那么，这个题目的意思大概就是，追溯到春水的源头，然后相聚在此处游玩，饮酒作乐，挥洒闲适的春光。

“源向春城花几重，江明深翠引诸峰”，写眼前所见景象。春光灿烂，洒满了城邑每一个角落，鲜花盛开，铺满了整个大地村庄。城外缓缓流淌的江水，碧绿深幽，仿佛把所有山峰上的翠色都牵引过来。

诗人浓墨重彩，为我们展现出来一幅亮丽的“春城江山图”。所谓“笔不妄下”，每个触点都涉及着一定的目的性。在我们的第一印象之中，诗人似乎仅仅只是为了描绘景色而动作。孰不知，这样的想法是一个错误的思路。

王昌龄有着鲜明的创作主张，他反对意与景分离：“若一向言意，诗中不妙及无味。景语若多，与意相兼不紧，虽理能亦无味。”非常重视情景结合：“凡诗，物色兼意下为好。若有物色，无意兴，虽巧亦无处用之。”

“与君醉失松溪路，山馆寥寥传暝钟”，写自身有关活动。“与君”说明诗人并非一个人来此游玩，而是有着同伴的。大家由于饮酒过度，都变得迷迷糊糊的，连回去的路线都走错了。回到山中居住的地方，听闻远处传来阵阵晚钟声响，内心愈发显得寂寥起来。

前面已经说过，诗人不会让景色脱离了自己的情意，第一必定与内在主张紧密结合一起。到了这里，整首诗作所要表达出来的情绪，就显得非常清楚了。

诗人是失意的，也是失落的。所以有些东西就不能光顾着看字面上的意思，比如“与君醉失”，他所失去的那些，又怎么是一个简单的“醉失”所能概括。最后，传来的晚钟，也无法震醒那份内心的迷惘，更无法敲响源自心灵的悸动。

王昌龄被同代诗人称作“七绝圣手”，其写出来的七绝自然与众不同，风格独具。最值得称赞处，便是其感情炽热，情感充沛，但在表达手法上却委婉含蓄，讲究营造氛围，步步深入以探骊珠，意境深邃。

本诗虽然与他的那些名传千古的佳作无法相提并论，但其中也自有其独到之处。节奏紧凑，善于烘托，在不动声色中，把内在所思所想向人展现倾述，尤显情感真挚，耐人寻味。

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