《赋学指南》清.余丙照【张秀东注释08】 / 四六文摘

<淮南子>卷20泰族训诗解23博学多闻观古知今题文诗: 人所知浅,物变无穷,曩昔不知,而今知之, 问学所加,非智益多.常见则识,尝为则能, 故因其患,则造其备;犯其难则,得其便也. 以一 ...

<坐在一首诗里纳凉> 文/映山红如果不是这炙热的夏天热的不近人情我怎会和无趣的光阴打坐又怎会和懒散的时光赌狠我不是诗人拿什么种诗歌唯有无趣的坐在一首诗里纳凉 <七月的雨 ...

<淮南子>卷16说山训诗解10情通无有至止自止题文诗: 江出岷山,河出昆仑,济出王屋,颍出少室, 汉出嶓冢,分流舛驰,注于东海,所行则异, 所归则一.通于学者,若车之轴,转毂之中, 不运 ...

桂树 | 桂树三春烟漠漠,银河一水夜悠悠清代吴昌硕画桂桂树为木犀科木犀属植物,别名有岩桂.木犀.九里香.金粟等.桂树在我国有2500多年的栽培历史.先秦<山海经·南山经>载&qu ...

0797-2 次韵邓熙之翁过饭园厅见贻二首一园馆萧萧疏雨过,池塘涨退见残荷(1).偶邀巾屦三花在,高论羲轩万古多(2).石罅风光照蔬茗,陆沈心事影岩阿(3).鲲鹏蠓蠛同无碍,那信人间有网罗(4). ...

叙(王雅南) 诗有六义,其二曰赋,故班固云赋者古诗之流.先王采焉,以观士风.赋之名义重矣哉!汉兴,古赋渊博,兼用楚骚.六朝以后,始定为律赋取士,至唐大备.宋元稍变其律,不离厥宗. 国朝稽古右文,无体不 ...

O反正反正,文家常法也.赋取敷陈,反处常少.然非反以取势,则正处亦欠精紧.况初学之士,每为八韵所苦,苟看题得间,反拓一段,正转一段,岂惟易于成篇:而眉目分明,局势陡峻,阅者亦易起眼.故此法与开合浅深 ...

叙(王雅南) 诗有六义,其二曰赋,故班固云赋者古诗之流.先王采焉,以观士风.赋之名义重矣哉!汉兴,古赋渊博,兼用楚骚.六朝以后,始定为律赋取士,至唐大备.宋元稍变其律,不离厥宗. 国朝稽古右文,无体不 ...

注<赋学指南>卷一论押韵作赋先贵炼韵.凡赋题所限之韵,字字不可率易押过,易押之字,须力避平熟,务出新意,庶不至千手雷同.难押之字,人皆束手者,争奇角胜正在于此.但不得过于凿空,反欠大雅 ...

O出色韵押韵工稳,足为通篇生色,若干支.数目.颜色.方向.卦名等字,乃韵中之尤出色者,果能善于引用,工于对仗,押得极工极稳,实为有目共赏. 平恕<五丁开山1赋>: 讵锁支祁2之怪,漫遣庚 ...

O因韵法天下好赋皆自韵出,而因韵一法,最为便学.盖遇一典故,顺押不得者用倒押,整押不得者用拆押,总要意灵笔活,就韵生情,然亦不可为韵所拘,要有舒卷自如之致. 朱襄<击钵催诗赋>: 巧借捶 ...

绘景写情情景兼到传神体物 O绘景绘景贵乎雅与题称,如花草雪月等题,是实景也,描实景不可至于堆垛,要有实而虚之之妙.如春阴.秋阴等题,是虚景也,描虚景不可陷于空疏,要有虚而实之之妙. ...

刻划点醒陪衬烘托 O刻画题面题意,皆宜刻画.其法总以精工为主,但要巧不入纤,工不伤雅,方成妙手. 齐彦槐<菊影赋>: 即空即色1,宁非仙吏之化身:疑有疑无2,竟是幽人3之小照 ...

比例双关串合映带疑审O比例比与陪衬,有虚实之不同,陪衬者,借他件以陪出本题,多在虚步上着墨,此则题位已坐实了,直将他件与本题较其同异,度其短长,而本题之妙自见.用此法,大约抬高本题之意 ...

《赋学指南》清.余丙照【张秀东注释08】