吴小如：略论京剧艺术程式的利用、批判和继承 / 四六文摘

西方人称咱们的京剧为"北京歌剧",只能说是近似的对译,并不精确.舞台艺术五大要素的第一要素是动作,缺少了其他的要素如语言.色彩.构图.节奏等,戏剧仍能成立.比如没有语言这一要素,还 ...

摘要关于戏曲现代戏创作的理论与实践得失,"分工论""话剧加唱""程式与程式化"是相关讨论中最复杂的三个理论问题.在戏曲现代戏创作领域建议京 ...

<萧何月下追韩信> 周信芳饰萧何听说有些年岁较小的京剧观众,希望和愿意知道有关过去江南艺术名家们的一切.我认为这首先要从已故表演艺术大师周信芳先生谈起.由于他别具一格的艺术表演,多少 ...

(作者:吴乾洁) 在二十世纪的百年间,于戏曲的长足发展中,戏曲流派问题无疑是最值得探究的问题之一.继承前代的创造,此阶段的前期就呈现出戏曲表演流派勃兴的态势,诸美纷呈,竞展姿容.戏曲艺术由此步入了繁华 ...

戏曲演员要有所成就,就应该不断提升自身的素养与学养.从1997年开始,我在组织实施中国京剧晚霞工程和彩霞工程时,与谭元寿.李世济.杜近芳.袁世海.梅葆玖.李玉茹等一百多名京剧表演艺术家交往甚密,从他们 ...

长按二维码,即可购买梅兰芳.王少亭.杨盛春<龙凤呈祥> 很多中.青年观众曾向我提出这样的问题:"怎样才能欣赏京剧? "我不想从生.旦.净.丑或唱.念.做.打讲起,那样 ...

最近听到一种理论,认为不少人之所以不爱看京戏,是由于它在表演上节奏缓慢.比如演员一个唱段动辄十来分钟,一场起霸"慢腾腾地"也要十分钟左右.有些表演细节(如<拾玉镯>.& ...

和宝堂流派的束缚京剧舞台上梅.尚.程.荀.余.言.高.马等等名家争雄,流派纷呈.形成了一段鼎盛春秋,也给我们留下了丰富的艺术遗产.然而如何认识.继承.发展流派艺术,使京剧振兴起来,已经引起了人们越 ...

1949年以后,为了破除迷信,许多传统京剧中有关神鬼.星宿以及因果报应的情节都被删除.半个多世纪过去了,人们觉悟大大提高,观众不会因戏曲中有鬼魂托梦.因果报应等情节便相信现实社会中真有神鬼.而社会上至 ...

几年前写过一篇<说马派>,该说的大抵已说过.而马先生的哲嗣崇仁同志却谆谆嘱我再写一篇,只好如命.实则意尽辞穷,并无真知灼见,所以换了一个角度,从怎样学习马派艺术来探讨一下如何继承和发展京剧 ...

吴绛秋,王瑶卿.荀慧生的弟子,对各旦角大家的艺术风格了然于心,戏路宽广,能戏极多,文武昆乱不挡.晚年落户北京风雷京剧团,长期在北京居住,退休后仍然罄尽心血向内行和票友传授京剧艺术,为文革后京剧的教学与 ...

言菊朋是票友出身,因醉心谭鑫培的表演艺术,遂毕生献身给戏曲事业.言氏最初向陈彦衡问业,演唱时并由陈氏操琴:后来更向钱金福.王长林.溥西园等请教,成为谭派传人之一.中年以后,嗓音发生变化,乃在谭派唱 ...

类似这样的活动我多年都不参加了,因为对京剧现状,我的看法很悲观,说一句极而言之很难听的话,京戏"没戏"了.但是纪念马先生艺术百年,开这样一个座谈会.还是很有意义的事儿,说马派是怎么 ...

很多中青年观众曾向我提出这样的问题:"怎样才能欣赏京剧?"我不想从生.旦.净.丑或唱.念.做.打讲起,那样看似专门,实嫌枯燥,没有看过多少戏的即缺乏具体感性知识的中青年朋友依旧会感 ...

吴小如：略论京剧艺术程式的利用、批判和继承