学习京剧演唱时的几大要素 / 四六文摘

听戏以来,一直苦于针对越剧的唱腔曲调,各路说法皆没有个定数,因此在阅读了部分相关书籍.曲谱等资料,结合了京剧.绍剧等相关剧种的理论与从小学二胡的经验的基础上,自己做了一个小的总结,暂且作为记录,其中或 ...

(来源:旧时芳华的博客) <传声>说:"曲之疾徐亦有一定之节.始唱稍缓,后唱稍促,此章法之疾徐也".(按)这段文言,翻作白话,就如说,唱功总是先慢而后快,所以许多京剧, ...

二六转流水这类转板不像原板转快板时有个过门,还有个过渡阶段,而是在转板前把节奏稍微扳下来(慢)一点自然就转了. <白蛇传>白素贞唱

说说京剧的散板和摇板. 散板和摇板,本来不是一个问题,因为它们真的好学.好唱.好拉,在京剧唱腔的板式中并不占重要位置.所以真正关心和研究它们的人并不多,当然研究成果更少,纵有,或语焉不详,或抄 ...

京剧司鼓:不同板式唱腔的衔接(2)原板转二六 <刺王僚>姬僚唱

长按二维码,即可购买 (文章内容来自网络) 京剧声腔在长期形成过程中,前辈艺术家对京剧的声腔作出了巨大的贡献!在声腔范围内,所谓唱腔的调门,是每种声腔根据旋法的需要,根据唱腔最高音和最低音的关系作出对 ...

京剧艺术的演与唱全部都融在"深呼吸运动"中,是"深呼吸.内按摩.艺术气功".要学会"气息与表演的有机联系",在表演时,我在心中可画一个&qu ...

张再峰 ◆ ◆ ◆ ◆ 什么是声门气息对抗声音的支持依赖于声门下压力, 声门下压力即声门与其来自下方的气息压力的对抗. 声门与气息对抗是在前面已讲过的"腰.腹部上下气息对抗"与& ...

演员在演唱时应当注意以下几方面的问题: 一.在演唱时首先应当全身放松,气沉丹田. 只有放松才能够发挥的好,如果你演唱时如临大敌精神过于紧张,就会导致声带闭合,尤其是唱高腔时更为明显,你越是紧张他就越上 ...

长按二维码,即可购买京剧演唱喉头上下移动说:有人认为在京剧演唱中,喉头是随着声音高低变化而作上下移动的.其实,京剧演唱不论声音高低变化如何,喉头位置也不会上下移动,喉头位置是稳定的,因为喉头稳定的目 ...

京剧演唱口诀-- "三避" "避手舞足蹈乱击拍".初学演唱可学会用手和脚正确击拍,然后转为心击拍(心板).尤其是不要作不正确的外形击拍. "避闭眼.瞪 ...

在染色织物上出现有规律的.形状和大小基本相同的或无规律的.形状和大小都不固定,与染色织物色泽为同类色的有色斑渍,即为色渍.该类问题一旦产生便难以修复,对染色成品质量影响很大,必须加以重视. 在染色的显 ...

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