三大京剧业余行家 / 四六文摘

时逢中秋,有幸拜访赵珩先生.赵先生在他的彀外堂接待了我们,赵先生的彀外书屋装饰典雅,一面书柜藏书甚多,墙上书画.架上陈设都透露出浓厚的文人气息.赵先生精神矍铄,和蔼健谈,为我们详述了文人与戏曲的奇妙缘 ...

京城票界三元老 ◎文/泠风因写作<票友春秋>一书,访问了当今京城公认的票界最具权威的刘曾复.李滨声与欧阳中石三元老.与三老交谈,学多多,乐多多,惊叹与感慨更多.恰值中国京剧申遗成功一周年 ...

吴小如先生是我极尊敬的一位学者,近读小如先生的学生谷曙光收集.编注的五卷本的<吴小如戏曲文集全编>(山东文艺出版社,2020年12月版),其中囊括了小如先生关于中国戏曲的全部论述,感触颇深 ...

吴小如在二十世纪六十年代文︱谷曙光一我侧身坐在老师北大中关园的书房里,怯怯地向他禀告,正在编<吴小如戏曲文集全编>,而且是"上穷碧落下黄泉",努力想把他从早期到晚 ...

每天推荐一本属于今天的书 <刘曾复京剧文存>:收录刘曾复先生文稿近40篇.刘曾复一生爱戏,历京剧盛时,博闻强记,所谈所忆,许多内容如今已成弥足珍贵的史料.书稿延续了刘曾复一贯的文风,篇幅不 ...

京剧票房一般都不可能拥有专业乐队,平时演唱能凑起一个业余准级乐队,已属不易.而有没有一个较好的文武场,对提高票友的演唱水平,关系不要太大! 我不是专业乐师,六场更不通透,本没有资格对票房业余乐队说三道 ...

无论是相声还是京剧,所谓的振兴并不是出来几个梅兰芳式的大师级人物,因为现在的京剧市场已经严重萎缩,甚至可以说已经撑不起这样的大师存在了. 想要实现最良性的循环,唯有市场化一条路可以走,这也是郭德纲一直 ...

从二十年代至六十年代初,汉口确是当之无愧京剧的大码头.从二十年代初到解放前,京剧班社经常是北京学手艺,上海闯出名,再沿长江坐船到各码头(沿江城市)演出赚钱.每到一地,俗称"拜码头" ...

从二十年代至六十年代初,汉口确是当之无愧京剧的大码头.从二十年代初到解放前,京剧班社经常是北京学手艺,上海闯出名,再沿长江坐船到各码头(沿江城市)演出赚钱.每到一地,俗称"拜码头" ...

(作者:扎多乙) 一般人都知道,司鼓是京剧乐队中的总指挥.但是,这个总指挥与西乐或民乐的指挥还是有很大区别的.首先说唱腔部分,西乐或民乐的指挥靠的是手势,乐队听从指挥是绝对的:而京剧的指挥靠的是乐器( ...

很多戏迷朋友们都爱听戏看戏兴致来了还要唱上几句,可是如果没有经过专业的训练一开口就容易"大白嗓"其实这是没有掌握气息的运用,但是在戏曲中很少单独来练"气"一般都 ...

<早安续语>(七十四)业余京剧活动的"两不找" 业余京剧活动中有一种现象叫"两不找".简单说,就是合作的排练演出,邀请方与被邀请方之间,谁也不给谁报 ...

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