宋代折枝花鸟画构图程式剖析 / 四六文摘

一."小而美"全新绘画形制中国水墨发展伊始, 人们毕其功于将现实景象"转移"到二维画面上来.为了实现这种"转移", 画家势必力求取景的完满 ...

古人论画中常谈到"取势"问题,"取势"即"构图".折枝花卉构图往往以近景出现,不能有较大的动势变化,因此更注重在小小的构图中巧妙地布置画面的 ...

"折枝"一词最早见于[唐]朱景玄<唐朝名画录>中对边鸾的评价:边鸾,京兆人也,少功丹青,最长于花鸟.折枝草木之妙,未之有也--近代折枝花居其第一,凡草木.蜂蝶.雀蝉,并 ...

花鸟画必借色而益彰设色,同样是花鸟画的重要环节,花鸟画必借色而益彰,不仅着色技法须要精炼,而配色方法更应理解.虽说:"设色妙者无定法,合色妙者无定方",色彩的运用,确是极其微妙的 ...

在构图的诸多因素中,如主宾.聚散.疏密.开合.虚实等都作为分枝服务于总体画面,而形成画面总体趋势,构成画面样式的主旨就是势.势是一股隐含的力量,是画面各种因素努力的目标和方向. 势因情生,势因境生.人 ...

丹柿于非闇花鸟画构图的关键,主要是研究部分与部分的关系,以及题材的主次关系.画面上的主要部分与次要部分必须分明.部分间的关系不清,就没有统一性:主要与次要不分,就没有重心点. 所以,在一副画 ...

在构图的诸多因素中,如主宾.聚散.疏密.开合.虚实等都作为分枝服务于总体画面,而形成画面总体趋势,构成画面样式的主旨就是势.势是一股隐含的力量,是画面各种因素努力的目标和方向.势因情生,势因境生.人们 ...

在构图的诸多因素中,如主宾.聚散.疏密.开合.虚实等都作为分枝服务于总体画面,而形成画面总体趋势,构成画面样式的主旨就是势.势是一股隐含的力量,是画面各种因素努力的目标和方向.势因情生,势因境生.人们 ...

花鸟画必借色而益彰设色,同样是花鸟画的重要环节,花鸟画必借色而益彰,不仅着色技法须要精炼,而配色方法更应理解. 虽说:"设色妙者无定法,合色妙者无定方",色彩的运用,确是极其微妙 ...

宋代折枝花鸟画构图程式剖析