细读《篆刻学》：篆刻章法——“边缘”的处理方法 / 四六文摘

从虚实分之留空法留空,是指印文字画之间以及印文结体之间留出的空白.空,应是虚的范畴.实际上,空与密.实与虚两者的程度不同.虚系指印面上文字笔画少与疏处,空则是指印面上完全没有笔画的地方.如汉印&qu ...

购买请长按二维码 <乾堂藏古玺印封泥輯存> 焦新帅编著,西泠印社出版社2021年2月出版.作为河南杰出的青年篆刻家,焦新帅常年承担书法篆刻类刊物的编辑工作,对古玺印封泥及古代相关文字材料极 ...

#篆刻#学篆刻说容易也不容易,说不容易,也容易.说白了,走多远,走到什么样的高度,还是看篆刻人自己的努力程度--

在篆刻章法里,"界画"是较为重要的设计元素,之前曾经讨论过,本文结合邓散木先生<篆刻学>的相关章节,再讨论一下: 四字印中间留出"十"字形界画或三字 ...

谈离合之前,我们先说一下在<篆刻学>(2014版)一书的第35页,邓散木先生用钢笔写的一段话,因为它跟"离合"主题相关: 吉金文字之不可及处在能"散而不乱&q ...

盘错,谓盘根错节,非谓屈曲纠缠.大抵字体长而笔画繁者,纳之方印格格不入,则取构成此字之某一部分,变易其地位,使之化长为方,此非盘错不为功,然必须详审其虚实朱白,篆意笔法,务求平实安稳,不可任意更张. ...

治印贵有变化,然变化非易言,一字有一字之变化,一印有一印之变化,必先审其脉络气势,辨其轻重虚实,并须不乖六谊,方为合作.(邓散木<篆刻学>第32页) 变化是艺术的生命,没有变化,艺术就不称 ...

如题所言,邓散木先生<篆刻学>,在章法一章的第九节,列出了篆刻章法的十四宜和十四忌,让我们来系统学习一下: (邓散木先生像) 集画成字,集字成章,自一字以至多字,不论繁简单复,各有其宜,亦 ...

章法的第七节,邓散木先生谈到"承应".这个"承应"似乎并不妥当."承应"相对来说,有接待之意,且主要指下级接待上级或妓人接待客户,因此用于列 ...

接着读邓散木先生的<篆刻学>,读章法一章的第六节"挪让". 挪让之法,见于汉印,惟仅于一字之中,互相迎拒.盖汉人铸印,多取平正,故吾丘子行曰:"印文当平方正直 ...

接着读邓散木先生的<篆刻学>,读章法一章的第五节"屈伸".之所以将篆法的"屈伸"归入章法一章,是因为屈伸的调整,必然影响法. 字之组织不一,有带圆势 ...

细读《篆刻学》：篆刻章法——“边缘”的处理方法