展厅时代，行草大字应该如何创作，听陈海良教授是如何说的 / 四六文摘

近些年的国展,大字行草书占据了半壁江山. 巨幅之内,或飞扬,或流动,或婉转,或雄浑,无论风格如何,各有看点,却始终摆脱不了4大要素. 即:用笔技巧.章法营造.虚实对比.明显的点线面意识. 1 在古代, ...

杨勇老师草书示范在第十二届国展上他和学生"双项入展" 造就了"国展师生同榜"的佳话他是国展获奖专业户杨勇辅导过近百人在国展中入展获奖杨勇尤擅大字创作 ...

由于对展厅高崇的视觉利用,及对作品本身气势扩张的需要,建筑学原理对大字创作,尤其是大字行草书创作,更具趣味性的启示和视觉引领. 这是很容易被忽视的经验.当今书手大都关注文本本身,对展厅空间的视觉感 ...

书写之法是字形不断放大的核心,包括笔法.字法.章法.墨法等. 首先是笔法.笔法变异在大字创作中往往决定着其它方法的跟进.在晋唐时期,书写的笔法一般是铺毫.圆转.方折.顿挫.提按等组合,中间伴随少量的绞 ...

对字形放大的认识和追求是从内心生发的探索性尝试,是经验不断被突破的逆袭.对情感的利用在作品创变中的位置是第一要务.创作需要动能,势能,如此才有挥洒的缘由,也是作者一旦确立目标后的情感冲动.实际上书法创 ...

明书法的狂态是对一向相对固化而呈温润格调的反叛,也是士人内心世界的再次释放.因此,不免会出现狂怪的笔墨形态,艺术手法也趋于『怒』『渴』之张狂,似有『怪力乱神』之嫌,如祝允明.徐渭.王铎.倪元璐.傅山等 ...

明书法的狂态是对一向相对固化而呈温润格调的反叛,也是士人内心世界的再次释放.因此,不免会出现狂怪的笔墨形态,艺术手法也趋于『怒』『渴』之张狂,似有『怪力乱神』之嫌,如祝允明.徐渭.王铎.倪元璐.傅山等 ...

"国展"已经举办了十二届,从第三.四届以来形成的在坚守传统的基础上创新的创作共识,在今天的展览中并没有起到较好的实际效果.大量作品迂回在临习.集字.拟作或对时人仿效的层面上:而且, ...

这件草书作品,是我在给学生做示范时完成的.当时讲到创作应该怎样写,草书该怎样进行章法处理等情况.于是,我边讲边写,完成了这件作品.有人认为这件作品的尺幅较小,应该是小草书,但其实这是一件大草书作品,体 ...

一件好的大草作品,首先气势震撼,要压得住稳得住,有那种拒人于千里之外的气场. 中国人强调气,于书法创作中表现为作品的意境.虚实变化,这要看起承转合,看字间,看行气,通过这些要素来表现虚实.主次.明暗等 ...

展厅时代，行草大字应该如何创作，听陈海良教授是如何说的