浅析隶书名品《礼器碑》中的点画特征
《礼器碑》又称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》、《韩明府修孔庙碑》《韩劾碑》等，东汉永寿二年（公元156年）立。碑身高1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文字。碑阳16行，满行36字，碑阴3列，列17行；左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑石现在山东曲阜孔庙。
《礼器碑》是汉代隶书的名品，在众多汉代碑刻中，《礼器碑》具有很高的艺术地位，长久以来，人们把《礼器碑》作为学习隶书的必选课目。众多文人名士对它更是评价极高，不吝溢美之词。
明代郭宗昌在《金石史》中说：
“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓'星流电转，纤逾植发’尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”
清代理论家王澍《虚舟题跋》评云：
“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”又说，“唯《韩勑》无美不备，以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。自有分隶以来，莫有超妙如此碑者。”
清末的杨守敬也说：
“汉隶如《开通褒斜道》、《杨君石门颂》之类，以性情胜者也；《景君》、《鲁峻》、《封龙山》之类，以形质胜者也；兼之者惟推此碑。要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。”
清代方朔说：
盖此碑之妙不在整齐在变化，不在气势充足而在笔力健举。汉碑佳作者虽多，由此入手，流丽者可摹，纵横跌宕者亦无可不摹也。盖隶法之正变于此碑之正文与阴及两侧已尽，不必一一细指。
清代郭尚先说：
“汉人书以《韩敕造礼器碑〉为第超迈雍雅，若卿云在空，万象仰曜，意境在《史晨》、《乙瑛〉、《孔宙》、《曹全》诸石之上，无论他石也。”
为什么《礼器碑》能得到如此高的评价？仔细分析前代诸贤的评价，再观察碑石，我们可以看到《礼器碑》在艺术上达到了最高的境界。
一般来说，一件艺术作品，主要有一种风格面貌，虽然会加入有些调节、平衡的手段和风格，但总体来看还是具有单一性。
比如汉代隶书中，《张迁碑》雄壮浑厚，《曹全碑》流美舒展，《乙瑛碑》端正方整。而《礼器碑》表面开起来也是端正严谨，但仔细观察又变化万千，这些变化不但不会影响方整端庄的面貌，反而在丰富多姿中显出合于法度的严谨，在清瘦挺俊中也包含浑厚、圆润等审美元素，显示出一种包罗万象、充满生机的气象。
在书法艺术上，达到如此高度的作品凤毛麟角，书圣王羲之的一系列行草手札作品达到了丰富、变化又和谐的境界。在隶书上，只有《礼器碑》具有这样的艺术高度，所以，得到汉隶第一的称誉也就不令人意外了。
《礼器碑》的点画即具有隶书的典型特征，又变化多姿，在临习的时候，尤其需要细致体察。
一、横画
1、平横
平横是隶书中没有明显波磔的横，但要特别注意，平横不是水平的直线，《礼器碑》的平横在角度和起收上又多种处理方式。横画在取势上有平、仰、覆三种。收笔有回锋收笔，也有顺锋收笔。
首横采取仰势：
“王”与“二”
首横采取覆势：
“圣”与“不”
2、长横
指具有蚕头燕尾的横画，一般是最长最突出的一横，《礼器碑》长横大部分是起笔行笔部分瘦劲，波磔处丰厚，出锋如刀裁。最常见的类型：
“王”与“三”
也有整个长横包括波磔处都是细笔，这样的长横就要保持提笔，用笔锋前部靠近笔尖的部位书写。注意力量灌注，瘦不乏力：
“育”与“古”
还有整个长横从头至尾都很丰满的，这时要一直保持笔尖下按书写，注意角度的变化要明确，不能肥而无骨：
“共”与“立”
二、竖画
竖画逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，符合“无往不复、无垂不缩”的原则。
“竖如万岁枯藤”，《礼器碑》的竖画在轻重、曲直等方面多有变化。
由细渐粗：
“水”
有上下粗细均匀：
“中”
上部有明显弯曲：
“水”
挺直：
“中”
三、撇画
撇画逆锋起笔，收笔一般出锋，有向左上出锋：
“左”
有向右上出锋:
“文”
撇画长短、曲直依字变化：
“元”与“天”
四、捺
捺画逆锋起笔，中锋行笔，最后下按出锋。
捺画在隶书中是有波磔的。《礼器碑》捺画的特点是中部弧度较小，显出挺拔的感觉。
“之”与“长”
还有一些捺画总体粗重浑厚。
“不”与“之”
五、点
点虽然短小，仍然要有起、行、收三个书写过程。起笔逆锋，收笔有回锋和出锋两种。
竖点，写法如短竖：
“府”
斜点，逆锋起笔，下按行笔后出锋，倾斜角度依字而变：
“方”与“字”
还有一种特殊的点，斜点完成后折向行笔与下部连接呼应：
“方”与“空”
“点画”即是我们常常说到的笔画，这些笔画往往蕴含着一些笔法技巧，而这些技巧则是学习任何一种书体的基础，在隶书当中尤其如此，这些点画的写法往往会有着共通的规律，这些规律便隐藏在这些名帖名碑当中，只有深入经典，研习碑帖，找出这些规律才能体会到书法的妙处，然后再加以阐发，加之自己的性情，最后发之与笔端，可臻一个高境界！