终无言

终无言

即将入夜的黄昏，在电脑边，翻看雪小禅的《终无言》。

她说，最具真味的人生，是三两个素心人，小桌围坐，大雪天，烹茶煮酒赏梅花。

是不是在人生里摸爬滚打的愈久，愈开始向往一种清幽独自的生活呢？形容既然可以单独，而思维亦可如此吧！与俗世的热闹里，偏想着择一处生疏之地，让月光清透进来，屋子要静，可以听见尘埃与尘埃碰撞之音，且不粘不滞，遇了便遇了，而后，各自奔赴自己的来处与归途。似乎，生与死，爱与恨，只是可以置于眉眼处的尘杂，却万万不可植于心际。

与友的相识有些时日了。这个女子，只要她在，头像便是灼灼的闪亮，瞧着便是一种温暖。她的热，我的冷，想来是一种互补吧，又或是一种各色爱情的感觉。两个人见了，便如狼遇到了羊，心里都痒痒的，不去欺凌一番，似乎不是过错，就是错过。

这一时，刚刚将书看了一页，这女子就来寻我。说是用了下午一刻钟的时间，做了一首词，发来与我探析。我仍是说，不懂诗词。她便坏坏地笑，说无妨，不懂可以蒙。不禁汗颜。但君子出言，驷马难追，便与她说好，我只蒙一次，蒙的好，无需掌声，蒙的不好，权作一笑罢了。

行香子. 一笔前缘一缕烟

傲雪凌寒，香暗妆柔。疏影斜，红缀枝头。晚风料峭，慢卷帘幽。是花如梦，夜如水，月如钩。

轩窗独倚，玉萧声咽，对残阕、旧恨难收。千山萧瑟，恨锁重楼。有痴人怨，离人泣，几人愁。

这首词明明白白的，写的是闺中女子的寂寞相思之情。上片却从景物着笔，笔起先点明节令“傲雪凌寒”。一个“雪”，一个“寒”，便将读者带进了白雪皑皑的深冬图画里，“香暗妆柔”，则明示了此时正是深夜。雪染江山，梅影横斜，“红缀枝头”，此句绝妙之处，全在于这个“缀”字，这个动词的运用，以拟人的手法写出了造物主创造自然的神圣力量。

下片陡起笔锋，写闺中女子的寂寞与愁怨。由此可知，上片所写景物既非客观之景，也不是词中可有可无的点缀，而是闺中女子所见。花开，雪落，却“是花如梦”，恰是包含了“便纵有千种风情，更与何人说”的青春怨旷。独自凭栏，耳际有箫声幽幽鸣啭，又逢隆冬寂寂时节，梅花疏放，夜凉月冷，更显孤凄之意。本以为，月色之下，花开点点，可以解忧抒怀，却不料，又平添了些许新愁。

“慢卷帘幽”，写女子因景伤怀而回到闺中。“慢”与后面的“旧恨难收”，转承起伏顺位，衬托出女子因爱生恨、心思倦怠的孤寂与心绪。情人已去，候归无望，环顾四周，空闺寂寂，无人可语，想至此，不禁潸然泪下。“痴”、“泣”、“愁”，恰又是词中的主人公因痴生怨，因怨而泣，转而陷入无边无际的忧愁里的一种写照。一个妩媚多情，惹人怜爱，而又黯然神伤的女子形象，栩栩如生，跃然纸上。而此词却到此戛然而止，只觉顿挫空灵，余韵袅袅，令人嗟叹不已。

上片写景，下片言情。总是接近以丽景写哀情之意。正如王夫之所说“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”此篇一个“香”、一个“柔”、一个“红”字，便惹活了冬日的素素之色，实为妙字用的奇巧。而语丽思深，韵逸调新，正是一些名家写词的一贯风格。

友人写词到此，也算有些才情了。

我属于多愁善感的一类女子，虽已即将进入不惑，却仍是看不得过于伤怀幽怨的文字。只因，一见倾目，二见倾心，再细致下去，便会有所联想，而空空伤情。此时，还好想着，不久后就是春来，又为自己沏了一杯上好的普洱热茶，心里才自是稳作了一些。

自爱上读书写字后，一直刻意逃避语句中陈设过分的哀与浊。纵是看透世间诸事，也不想流于笔端。私下里以为，小伤小疼许可以动了颜容，大伤大痛却会坏了身心，而在文字中行走的女子，又有几人在察觉了其中端倪之后而舍得放弃的呢？

我亦不能。

明明知道有些文字是蘸了剧毒的砒霜，却仍是万劫不复地奔了去。由是一个女子，没有魔或者妖的心态，没有一颗甘于被嗜咬、被绞痛的心，想来，还是少沾惹一些为好吧。

幸好，我知，友人这女子与我一样，都是见了美图便心和手都痒痒的女子，不然，她若凭空做了这样一首词来，纵是千般的好，我亦是要快马加鞭，怒怒地挞伐一番的。

午夜，有音乐在斗室里低回。屏了气息去听，竟是千丝万缕细小的风在身边殷勤服侍，便笑了。也有些倦，懒懒地侵袭而来。与友人作别后，见室外一弯月牙儿斜挂半空，遂想起丰子恺的第一幅漫画作品《人散后，一钩新月天如水》，心下还是有了些许隐隐的凄凉之感。

又思，窗外杨柳，叶子绿了，又黄，人生如此短暂，数十载春秋而已，有什么纠结是不可释怀的呢？

至此，终无言。便罢了一切悱恻的心绪，想去睡了。