图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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2.十六字令—回文

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图形诗

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   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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长亭诗——苏东坡

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别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

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君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

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可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
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图形诗

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神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

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传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

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下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
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当今手机图形诗


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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
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苏东坡智作“长亭体”

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辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

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君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

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铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

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图形诗

图形诗

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神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

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君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
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神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

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这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

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下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

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这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


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转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

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下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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2.十六字令—回文

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苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
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下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
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可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

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下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
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   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

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传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
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长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
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下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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苏东坡智作“长亭体”

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辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


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下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

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铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

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凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
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正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
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转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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图形诗

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神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

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立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

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君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
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(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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长亭诗——苏东坡

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别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
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下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

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六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

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凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

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君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

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可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

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铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
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可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

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这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

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这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

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葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

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这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
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图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

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可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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图形诗

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   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
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长亭诗——苏东坡

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下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

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立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

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可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

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暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
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暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
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(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

(0)

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

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兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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图形诗

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(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

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立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

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六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

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君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

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可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
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悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

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神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
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辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

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长亭诗——苏东坡

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    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

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葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

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苏东坡智作“长亭体”

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葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

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图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

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图形诗 / 四六文摘

图形诗

图形诗

(

神智体,是一种近乎谜语的诗体,传为苏东坡首作,亦称“形意诗”“谜象诗”,这种谜像诗体是“以意境作画写字,悟人悟己的一种修养学问。其写作特点是:以意写图,令人自悟。将文字巧作安排,字形有长有短,有横写,有侧写,有反写,有倒写。因其设想新奇,启人神智,故名。神智体诗后广为流行,民间有仿作者,但景意不高,终不及苏轼的诗自然流畅,意景高超。
   宋代桑世昌《回文类聚》载:“宋神宗熙宁间,辽使至,以能诗自夸。帝命苏轼为馆伴,辽使以诗诘轼,轼曰:“赋诗易事也,观诗难事耳!’遂作(神智体)《晚眺诗》以示之。辽使观之,惶惑不知所云,顿时呆若木鸡,自是不复言,横看竖看也看不出所以然来,不禁汗流夹背,急忙告退,从此再也不敢在汉人面前提这“诗文”两字。

苏东坡智作“长亭体”

传说宋朝时候,辽国有个使臣在苏东坡面前自夸精通诗词,并且出言不逊,态度狂妄,那幅目中无人的样子,实在令人生厌。
    苏东坡见辽使夸夸其谈,狂妄异常,颇不以为然。心里想:今日算是碰到了冤家对头,倘不给他点儿颜色看看,他更以为我大宋无人,这岂不有辱于天朝:苏东坡想到这里,微微一笑,缓缓说道:“欲赋诗,必观诗,倘不能观诗,谈何赋诗?不能观诗,不能赋诗,何以谈诗?故赋诗易,观诗难。”
辽使摇头不信,笑道:“观诗有何难哉!”
    苏东坡见辽使上钩,便展纸提笔,顷刻间,下面这首神智体《长亭诗》便一挥而就。苏东坡掷笔于案,笑问道:“不知此诗作何读法?望贵使不吝赐教!”
辽使一看,这文字奇形怪状,煞是怪异,百思不得其解,果被难住。不见了刚才那种狂妄的架式,顿时哑口无言,面红耳赤,再也不敢目中无人了。嗫嚅了半天,只得尴尬地认输。不得不虚心向苏东坡求教。苏东坡当场朗朗诵读:

“长亭短景无人画,老大横拖瘦竹筇。回首云断斜日暮,曲江倒蘸侧山峰。”

原来这种诗,名叫“长亭体”,也有人称作“神智体”,它是通过改变汉字的位置和形状,寓意隐藏于字形当中。辽国使者听后,自愧学浅识寡,从此再也不敢班门弄斧了。

长亭诗——苏东坡

苏轼写的《晚眺》:

下面是辛弃疾的形意诗:


别具一格的“酒壶诗”

下面这首“酒壶诗”,是从1902年史密斯在上海编印的《中国的谚语和常用俚语》一书中选来的。它虽近乎文字游戏,却奇巧有趣。
    这酒壶的壶口部分是四个五字句,头三句的第一个字,采用了字谜和谐音的手法,但第四句又揭了底,把“端”字亮出来了,写出来就是:

山高好种田,儿孙个个贤,

立在壶瓶里,端的是神仙。

这酒壶的把、嘴、颈、肚、底等部分,是十二个七字句,诗句的排列同壶口部分的五字句一样,是按图形的对称规律进行的。诗句的先后次序打乱了,不容易找到开头,必须细心揣摩,仔细推敲,方可见端倪。我们把它写出来就是:

酒是人间大胆汤,人人吃了被它伤:

汉王为酒忠臣散,杨妃为酒马前亡。

六郎为酒三关死,李白为酒丧长江。

杜康为酒天牢禁,徐州折散汉关张。

君王为酒家帮破,高官为酒坏名扬。

兄弟为酒伤和气,夫妻为酒骂爹娘。

可以看出,五字句同七字句是上下两部分,二者在内容上并无关系。这首“酒壶诗”构图新颖别致,读法新鲜有味。

葫芦诗《渔父辞》

下面这首图形诗是从《璇玑碎锦》选来的。《璇玑碎锦》,清代万树(亦名万红友)著。万树是清代闻名的诗词作家,宜兴人,著有学术名著《词律》。《璇玑碎锦》共收镜状、菱状、碑状等各种图形六十幅,可读得诗、词、曲290余首,图文并茂,玲珑可爱,读法复杂多变,堪称精品。
葫芦诗《渔父辞》是这样的:葫芦内藏有四十九个字,可以读成一首七言律诗。它的读法是:从“芦花菖叶满平湖”读起,下句首字均借上句末字,至“依样画葫芦”止。

芦花菖叶满平湖,湖月溪风一钓徒。

徒有严陵佳世略,略无唐宪访贤图。

图书鸡犬随闲棹,棹浆鸥鶄伴晚晡。

晡日欲斜卿作咏,咏成依样画葫芦。

这首诗勾画了这样的一幅图画:凉风轻掠,湖波微漾,菖叶青青,芦花飘飘,小舟闲荡,渔人垂钓……诗中,可见钓者之乐,钓者之情,不愧为一首《渔父辞》!末句,“咏成依样画葫芦”,更是风趣别致。
当今手机图形诗


1.五绝—矩阵回文

悲喜愁哀转,转声入腑扉。扉开人意暖,暖久不知悲。

转声入腑扉,扉开人意暖。暖久不知悲,悲喜愁哀转。

扉开人意暖,暖久不知悲。悲喜愁哀转,转声入腑扉。

暖久不知悲,悲喜愁哀转。转声入腑扉,扉开人意暖。
回文:
悲知不久暖,暖意人开扉。扉腑入声转,转哀愁喜悲。
暖意人开扉。扉腑入声转。转哀愁喜悲,悲知不久暖。
扉腑入声转,转哀愁喜悲。悲知不久暖,暖意人开扉。
转哀愁喜悲,悲知不久暖。暖意人开扉,扉腑入声转。
2.十六字令—回文

正文:

铃,动感牵人片片情。叮咛紧,千声入耳凝。

回文:

凝,耳入千声紧咛叮。情片片,人牵动感铃。

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