苏轼因为考试住“集体宿舍”，经常串门到黄庭坚房间做什么？

苏轼黄庭坚朝夕共事的最长纪录是44天，从元祐三年（1088）正月底至三月初，拜北宋贡举锁院制度所赐，该年苏轼主持礼部贡举考试，黄庭坚为参详官，负责命题、阅卷、录用把关，秦观、晁补之、李公麟等人为点检试卷官。为了防止考试中出现舞弊行为，考官们早早把自己锁于贡院，拟题、收领试纸、排定举子座位图，选日开考，直至考试结束、定出等第，考官方得出院。在此期间，即为锁院阶段（短则一月，长则两月）。考官们不许回家住宿，不准会见亲友，不准与院外官员交往，士大夫们大眼瞪小眼，工作之余，写字画画，吟咏唱和，排遣寂寞。群星围绕在文坛领袖、“宋四家”之首苏轼周边，把无聊烦闷的工作过成了诗书雅集的盛会：李公麟作画，众人题诗，诗画之外，书法也是他们遣兴的手段。

锁院期间，苏轼每到黄庭坚房间串门，遇上书兴大发，见到桌上有纸，不管质量好坏，铺开来就写，全部写完才停笔。有时喝了点小酒，没几杯就醉，他也不管不顾，顺势一躺，立刻响起雷鸣般的鼾声，“少焉苏醒，落笔如风雨”。苏轼很喜欢给别人写字，也喜欢画画，他曾前往酺池寺，在黄庭坚书斋墙壁上画小山枯木，“迷弟”作《题子瞻寺壁》：“海内文章非画师，能回笔力作枯枝。豫章从小有梁栋，也似郑公双鬓丝”，赞其以文章著名，虽非专业画师，画出的枯枝却也有卓越的笔力。

《覆盆帖》，宋，苏轼，纸本，行书，纵 27.7 厘米，横 44.8 厘米，现藏台北故宫博物院。

比起绘画，苏轼的书法名声更大，他从王羲之父子书法入门，而后广学唐代诸家：颜真卿、柳公权、徐浩、李邕、杨凝式，经年累积终成自己风格，对于苏轼书法之变化，黄庭坚始终以行家眼光热情关注，他的总结很是到位：

东坡道人少时学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海（浩）。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲，乃似柳诚悬（公权）。中岁喜学颜鲁公（真卿）、杨风子（凝式）书，其合处不减李北海（邕）。至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下、忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为第一。

苏轼推崇萧散简远的书风，“妙在笔画之外”，不喜唐人“法度森严”的作品，换句话说，他已经不把书法当作单纯的写字，而是一种外露个人风格的艺术，规不规矩不重要。他说“我书意造本无法，点画信手烦推求”，信笔直书，随意点染，看似毫不费力，其实建立在刻苦练习的基础上。后人说东坡书法不好学，因其“自出新意，不践古人”，所以东坡对自己的书法造诣十分自信。一次，苏轼为了试笔，在粗糙的赫蹄纸上写了一幅字。他开玩笑说，这种只配制成冥币用于祭祀鬼魂的纸张，因为自己写了字，五百年后，当值百金。何必等到五百年后，他在世时书画已为时人珍视，元祐年间他在翰林院供职，跟在后边拣字画者不少，“故其简笔，才落手即为人藏去”，殿帅姚麟许为了拿到苏轼墨宝，不惜以十数斤羊肉与苏轼同僚韩宗儒交换，韩宗儒最喜吃羊肉，什么时候嘴馋了，拿苏轼几张书帖换，当然不是每次都能得手，赶上苏轼加班没空创作只好作罢，东坡还调侃他“今日断屠”。黄庭坚听说这事，打趣苏轼，从前只听过王羲之的字可以换鹅，现在先生的字可以换羊了！

在苏轼身边待久了，黄庭坚总结出一套讨要苏字的技巧来。东坡居士极不惜书，但乞者必须有术，如纸墨不佳，或指定尺寸大小，或托书的文字不雅，他一定会拒绝。写字的环境氛围很重要，听说苏轼要去好友王立之家做客，黄嘱咐王，让他在清凉的地方置备好笔墨纸张，以投苏轼所好。纸笔精良，墨佳汁稠，他必乐于写上几笔，如果有好酒好菜备着更好。把握时机也很必要，赶上苏轼得闲兴致来时，不消准备那么多，“坐享其成”即可。苏轼有一日在翰林院闲坐，照着两句陶渊明诗“平畴交远风，良苗亦怀新”，创作了七八幅作品，有行书版、草书版、楷书版，字体有大有小，写完后，把笔一掷，叹几声好，拍拍屁股走人，字幅留给左右共事的幸运儿。元祐七年（1092）夏，苏轼自扬州被召还京，经过雍丘（今河南杞县），雍丘知县米芾设宴款待。只见屋里摆了两条长桌，桌上放有上好的笔、墨和300张纸，酒菜置于一旁，苏轼见后哈哈大笑，这哪是来吃饭，是要同老友一起作字。两人就坐后，旁人每斟一次酒，就铺开纸来写字，两个书童专事磨墨，几不能供，一直写到黄昏，酒喝足了，纸也写完了，相互交换作品，“俱自以为平日书莫及也”，两人都认为这是发挥了最高水平。