历代名家论画松，值得收藏！

李成 寒林平野图

1.其处皆古松也。中独围大者，皮老苍藓、翔鳞乘空、蟠虬之势，欲附云汉。成林者爽气重荣，不能者抱节自屈。或加根出土；或偃截巨流。挂岸盘溪，披苔裂石，因惊其异，遍而赏之。
——五代 荆浩《笔法记》

巨然 万壑松风图

2.林石先理会大松，名为宗老。宗老意定，方作以次，杂窠、小卉、女萝、碎石，以其一山表之于此，故曰宗老，如君子小人也。
——宋 郭熙《林泉高致》

马远 岁寒三友图

3.大凡取舍用度，以木贵苍健老硬，其形甚多。或耸而迸枝者，或曲折而俯仰者，或躬而若揖者，或如醉人狂舞者，或如披头仗剑者，皆松也。又若怒龙惊虬之势，腾龙伏虎之形，似狂怪而飘逸，似偃蹇而躬身，或坡侧倒趄饮于水中，或巅峻倒崖而身复起，为松之仪，其势万状变态莫测。
凡画根者，临岸倒起之木，其根起伏出拔土外狂而且迸也。其平立之木，当以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也。凡作枯槎槁木，务要窍穴上敢下〉空耳。且松者公侯也，为众木之亭，亭气概髙，上盘于空势铺霄汉，枝迸而覆挂下接。凡木以贵待贱，如君子之徳周而不比。荆浩曰：成材者气概髙干，不材者抱节自屈，有偃盖而枝盘头低而腰曲者为异松也。皮老苍鳞枝枯叶少者为古松也。右丞曰：松不离于弟兄谓，髙低相亚亦有子孙谓，新枝相续为幼松者。其梢凌空而耸出，其针交结而荫重也。
——宋 韩拙《山水纯全集》

刘松年 四景山水图 冬景

4.吾写松柏古槐古桧之法，如三五株，其势似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹排宕，或硬或软，运笔运腕，大都多以写石之法写之。五指四指三指，皆随其腕转，与肘伸去缩来，齐并一力。其运笔极重处，却须飞提纸上，消去猛气。所以或浓或淡，虚而灵，空而妙。大山亦如此法，余者不足用。生辣中求破碎之相，此不说之说矣。
——清 石涛《画语录》

赵孟頫 松荫会琴图

5.画松正与画柳相反。画柳从下分枝，画松枝在树梢。柳枝向上，松枝两分。画柳根多，画松根少。松宜直，柳宜欹。松针宜平。
——清 龚贤《画诀》

曹知白 松亭图

6.画松法：松如端人正士，虽有潜虬之姿，以媚幽谷。然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。
——清 王概《芥子园画谱》

倪瓒 幽涧寒松图

7.松似龙形，环转回互，舒伸屈折，有凌云之致。……或三或五，须得苍健高耸。枯树枝干宜牙槎，似鹿角，似螳螂，俱要参差。大凡树生于石者，根拔而多露；生于土者，深培而本直，微见其根。临水者根长，似龙之探爪而多横伸。
——清 唐岱《绘画发微》

王蒙 春山读书图

8.松干如龙鳞，然不可圆圈到底，须以横直笔点擦破之。其节四面对生，枝老则下垂，顶锈则拳秃。叶如钗股，每叶必双。其枝枝处有筒，赭色。茅松枝长叶茂，叶叶交加。剔牙松干苍黑，叶短，亦交叉，其叶之正面圆而丛，侧面如半扇。相其枝干而布列之，以色之浅深为新旧。又罗汉松，青干阔叶，结子如豆，青红各半，如梵僧趺跏状，故名。
——清 邹一桂《小山画谱》

戴进 长松五鹿图

9.松性本直，则画者树身挺出，或放纵其枝干为宜。其盘拏屈曲者，下必有山石，因其初生之时未得遂其性也。故平地之松宜直，山阿石隙之松宜曲。如悬崖倒挂，其本体必当作曲势。
——清 蒋骥《读画纪闻》

唐寅 山路松声图

10.画松杉桧柏，立势大约相类。枝皮用笔不同耳。涉笔须要有拙处，有巧处。若一味屈曲蟠旋取势，便入俗格。当思巧以取奇，拙以入古。
画松古人立势率多平正，取法不以奇怪为尚，发枝亦须上下虚实得宜，主树势有虚实，衬树随处生发位置。
古人画图，松柏多者，皆取平正之势，以林间可布屋宇桥亭，曲折位置也。如作离奇盘曲之势者，只可傍以奇石，俯以湍流而已。
松针法不一，总须似乱非乱，笔力爽朗为妙，不难于刻画分明也。
松针不可排列整齐，稀疏相当，以似乱非乱为佳，且松柏傲骨，其气挺拔高峻，故当用爽朗笔力为之。
——清 方薰《山静居论画》