根艺衬座初探（2）
点缀装饰，使作品获得“艺术化”的视觉效果。根艺作品取法自然，着刀愈少愈佳。但自然美并不能取代艺术美，因为艺术美是一个文化的概念，只有将自然美置于一定的文化环境中，人们才能从中体味和感受到艺术美。因此，即便是自然形态再完美的根材，要成为一件艺术品，也离不开“文化”痕迹，离不开对它的 点缀和装饰。而要在不破坏或少破坏自然形态的情况下对作品进行“艺术化”，最有效的方法就是在座上作文章，特别是在衬座上作文章。
除此之外，衬座还有对作品 主体的不完美和底座之不足起补充完善等作用。
必须说明的是，并不是每一件根艺作品都必配衬座，而是要根据每件作品的具体情况而定。
二、衬座的选配
衬座分两种类型，一类是作品主体部分的自然延伸，即自生衬座，也叫联体衬座。有的直接将此做成底座，这在特殊情况下也情况下，这种不配底座的自生“底座”，并不具有上佳的艺术效果。另一类则是根据需要另选材料配作的衬座，即配座。
根据我们制作衬座的经验，在衬座的选配上必须坚持以下原则：
一是主衬相应原则。衬座是以突出主体、衬托主体为目的的，而且它直接联接主体，因而衬座在形质的选择上，应与主体保持高度的协调，做到主衬呼应，气韵贯通。
二是副不欺主原 则，即不能喧宾夺主。衬座要甘当“绿叶”和配角，不能用衬座抢了主体的视觉地位。因此，衬座在形体大小、制作精粗、色泽亮度等方面，都必须“屈尊”于主体。
三是逻辑联系原则，即主衬之间在艺术内容上应有一定的逻辑联系。比如，龙凤衬以“云水”，虎豹衬以“山崖”，鹰隼衬以“遒桩”等等。同时，主衬底三者在艺术逻辑上要形成收放、偏正、前后、俯仰等错落关系以及启承转合的艺术韵律和节奏。
四是非具象化原则，即衬座不能具象化。在一件根艺作品上，具象化的构件只能是主体，它是作品的表现中心和人们的视角中心。如果衬座或底座都一概具象， 势必产生多主体、多中心问题，分散人们的视角，从而影响艺术主题的表现。
五是色调相近原则，即衬、底颜色应接近。因为衬座属于“座”的范畴，在视角上不宜与底座截然分开，既然两者在形态上相异了，那么在色泽上就应该趋同，不然就会产生“分崩离析”之感。
至于衬底的选材，应因材制宜，据具体情况而定，一般以块板材料为宜，如烂树块、烂根块等。
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