百年中国 杰出的60位重要的花鸟画画家（下）

31、李鹤筹 (1894～1966)，山东省德州人。曾任国立北平艺术专科学校教授、河北艺术师范学院教授。中国美术家协会会员。

▲ 柳塘水草，李鹤筹，1945，纸本设色，75×49cm，中国美术馆藏。

32、高剑僧 (1894～1916)，广东省番禺人。高剑父幼弟，曾赴日本学画。早逝于国外。

▲ 梅鹤图，高剑僧，纸本设色，133.3×51.9cm，广州美术馆藏

33、张茂才 (1894～1965)，原名笃允、茂材，别号猛白，山东省安丘人。约1918年毕业于济南高等师范图画手工专修科，先后任教于济南正谊中学、育英中学、济南女子师范、济南一中等校。曾任济南市美术研究会中国画组组长、山东省政协委员。

▲ 松禽图，张茂才，1940，纸本设色，135×33cm，私人藏。

34、吴湖帆 (1894～1968)，名倩，又名万，号倩庵，别署丑移、翼燕，斋名梅景书屋，江苏省苏州人。曾为上海中国画院画师。中国美术家协会会员。

▲ 翠荷，吴湖帆，1959，纸本设色，138×57cm，上海中国画院藏。

▲ 松石图，吴湖帆，1945，纸本设色，82×48cm，荣宝斋藏。

35、陶冷月 (1895～1985)，原名善镛，字咏韶，号镛、宏斋、五柳后人，柯梦道人，江苏省吴县人。二三十年代曾任长沙雅礼大学艺术系教授，国立暨南大学艺术系主任，河南大学艺术系教授，国立四川大学教授。与谢公展，吕凤子等创办南京美术专科学校。1 932年后定居上海，以卖画为生。1949年后在中学任教。曾为上海文史馆馆员，中国美术家协会上海分会会员。擅长山水、花乌，尤善画中西合璧之月夜景色。

▲ 冷香月明，陶冷月，1932，纸本设色，130×57cm，家属藏。

36、徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。

▲ 《骋马图》徐悲鸿，纸本设色，纵89.2cm横81.8cm，故宫藏。

▲ 《柳鹊图》徐悲鸿，纸本设色，纵100cm横61.5cm，故宫藏。

▲ 《秋桐猫蝶图》，徐悲鸿，纸本设色，纵92cm横42.5cm，故宫藏。

37、王森然 (1895～1984)，河北省定县人。曾为中央美术学院教授，中国美术家协会会员。

▲ 秋荷，王森然，1980，纸本设色，98×54cm，家属藏。

38、高希舜 (1896～1982)，湖南省桃江人。曾任职于中国艺术研究院美术研究所。中国美术家协会会员。

▲ 红梅，高希舜，1979，纸本设色，131×67.5cm，家属藏。

39、王个簃 (1896～1988)，名贤，字启之，号个簃，别署霜茶阁，江苏省海门人。1920年入吴昌硕门下学画。曾任上海中国画院副院长、名誉院长，西泠印社副社长，上海美术家协会副主席，中国美术家协会理事。

▲ 百花齐放，王个簃，1960，纸本设色，49×109cm，上海中国画院藏。

▲ 秋海棠，王个簃，1960，纸本设色，33×28cm，上海中国画院藏。
40、汪慎生 (1896～1972)，安徽省歙县人。曾任教于京华美术学院、辅仁大学、北平师范学院。1949年后为民族美术研究所副研究员，北京画院画师，中国美术家协会会员。

▲ 花鸟屏，汪慎生，纸本设色，98×31.5cm，天津杨柳青画社藏。

▲ 墨荷，汪慎生，1960，纸本设色，130×68cm，北京画院藏。

41、钱瘦铁　(1896～1968)，名崖，字叔崖，江苏省无锡人。擅山水、花卉、蔬果，被誉为“江南三铁”之一。

▲ 枇杷，钱瘦铁，1956，纸本设色，69×80cm，朵云轩藏。

▲ 松鹰，钱瘦铁，1957，纸本水墨，140×95cm，上海中国画院藏。

42、刘海粟　(1896～1994)．字秀芳，号海翁，别署静远老人、存天阁主，堂号存天阁，艺海堂，江苏省常州人。1912年与乌始光、张丰光等创办上海图画美术院，长期任上海美术专科学校校长。曾任南京艺术学院院长，名誉院长、教授，上海市美术家协会名誉主席，中国书法家协会名誉理事。

▲ 金笺牡丹，刘海粟，1983，纸本设色，42.4×50cm，上海刘海粟纪念馆藏。

▲ 泼彩荷花，刘海粟，1978，纸本设色，128.1×64.4cm，上海刘海粟纪念馆藏。

▲ 鸳鸯牡丹，刘海粟，1978，纸本设色，31.4×45cm，上海刘海粟纪念馆藏。

43、陈之佛　(1896～1962)，号雪翁，浙江省余姚人。1918年赴日深造，回国后曾任南京大学、南京师范学院教授，南京艺术学院副院长，江苏省美术家协会副主席，中国美术家协会理事。

▲ 青松白鸡，陈之佛，1953，纸本设色，101×45cm，家属藏。

▲ 秋塘露冷，陈之佛，1948，纸本设色，82×45cm，陈之佛艺术馆藏。

▲ 春江水暖，陈之佛，1953，纸本设色，85×40cm，中国美术馆藏。

▲ 鸣喜图，陈之佛，1959，纸本设色，167×97cm，陈之佛艺术馆藏。

▲ 浴雁，陈之佛，1947，纸本设色，135×66cm，陈之佛艺术馆藏。

44、张肇铭 (1897～1976)，湖北省武昌人。1923年毕业于国立北京艺术专科学校。先后任武昌艺术专科学校教务主任、校长，中南美术专科学校教授。曾为湖北省美术家协会主席、湖北省文联副主席、中国美术家协会理事。

▲ 端午图，张肇铭，1976，纸本设色，68×46cm，上海中国画院藏。

▲ 丝瓜小鸡，张肇铭，纸本设色，100×42.5cm，辽宁省博物馆藏。
45/潘天寿 (1897～1971)，原名天授，字大颐，号阿寿，早年别号懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江省宁海人。曾任国立艺专校长、浙江美术学院院长、美协浙江分会主席、中国美术家协会副主席。为前苏联艺术科学院名誉院士。著作有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》等。

▲ 露气，潘天寿，纸本设色，129×154cm，中国美术馆藏。

▲ 鹰石山花园，潘天寿，60年代，纸本设色，183×142cm，中国美术馆藏。

▲ 秋晨，潘天寿，1958，纸本设色，16.8×22.8cm，潘天寿纪念馆藏。

▲ 红蜻蜓，潘天寿，1958，纸本设色，16.8×22.8cm，潘天寿纪念馆藏

▲ 雨霁图，潘天寿，1962，纸本设色，141×363.3cm，潘天寿纪念馆藏。

▲ 老鹫，潘天寿，1962，纸本设色，97.5×60.3cm，潘天寿纪念馆藏。

▲ 雁荡山花，潘天寿，1962，纸本设色，122×121cm，中国美术馆藏。

46、邱石冥 (1897～1970)，笔名白沙，贵州省石阡入。原为内蒙古师范学院教授、中国美术家协会会员。

▲ 万古长青步步高，邱石冥，1961，纸本设色，167×85.5cm，内蒙古师范大学美术系藏。

47、颜伯龙 (1898～1954)，名云林，以字行，居北京。擅长工笔花卉翎毛。

▲ 仿新罗山人笔意，颜伯龙，1945，纸本设色，134.5×34cm，私人藏。

▲ 拟元人棠上白头图，颜伯龙，1941，纸本设色，102×33cm，私人藏。

48、陈子奋 (1898～1976)，字意芗，号无寐，别署水叟，福建省长乐人。1914年始，在当地中小学教图画课。1920年后，以作画治印为生。1949年后，任教于福州市工艺美术学校，福建省艺术专科学校，曾任福州市美术家协会主席、福建省美术家协会副主席等职。中国美术家协会会员。

▲ 神仙之侣，陈子奋，1968，纸本设色，私人藏，65×45.5cm

▲ 白描花卉卷，陈子奋，1968，纸本水墨，32.7×344.5cm，中国美术馆藏。

49、李苦禅 (1899～1983)，原名英，号励公，山东省高唐人。1925年毕业于国立北平艺术专科学校西画系，后拜齐白石为师，学习中国画。并先后任教于北京师范学校、杭州艺术专科学校。1946年任北平国立艺术专科学校教授。1950年任中央美术学院民族美术研究所研究员，后任中央美术学院中国画系教授、中国画研究院院务委员、中国美术家协会理事。

▲ 盛夏图，李苦禅，1979，纸本设色，200×202cm，中国美术馆藏。

▲ 八哥玉兰图，李苦禅，1963，纸本设色，139.5×69.3cm，中国美术学院藏。

▲ 松鹰图，李苦禅，纸本设色，83×153cm，家属藏。

▲ 绿雨清竹之乡，李苦禅，1980，纸本设色，69×136cm，家属藏。

▲ 茨菇鹭鸶，李苦禅，纸本水墨，139.5×69cm，中国美术学院藏。
50、马晋 (1899～1970)，笔名马湛如、马伯逸，北京市人。原北京画院画师、中国美术家协会会员。

▲ 马，马晋，1962，纸本设色，79×53cm，中国美术馆藏。

▲ 秋菊梧桐鸟，马晋，纸本设色，97×50cm，北京画院藏。

51、张大千 (1899～1983)，原名权，后改名爰，字季爰，号大千，斋名大风堂。生于四川内江，祖籍广东番禺。1917年与二哥善孖留学日本，在京都学染织。1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画。1941年赴敦煌石窟临摹壁画。1949年赴香港暂居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保罗。1956年游欧洲，在尼斯会晤毕加索，1958年作品《秋海棠》被美国纽约“国际艺术学会”赠予金质奖章，1968年台北中国文化大学授赠荣誉博士学位。1977年返台筹建“摩耶精舍”，1978年定居台北。从1950年以来，在世界各国举办个人展览60余次，出版有《张大千书画集》等多种选集和著述。

▲ 春枝栖禽，张大千，1937，纸本设色，107×46cm，杨柳青书画社藏。

▲ 荷，张大千，1935，纸本设色，96×63.7cm，私人藏。

▲ 白头红叶，张大千，1944，纸本设色，120.5×37.5cm，荣宝斋藏。

52、孔小瑜 (1899～1984)，浙江省慈溪人。绘画世家，自幼得父亲子瑜及父执王一亭等艺术熏陶，画艺日进。原为海上派画家，以博古画独树一帜。1955年赴皖支援文化建设，曾任安徽艺术学校教授，安徽书画院副院长。出版有《孔小瑜画集》等。

▲ 猫雀图，孔小瑜，1963，纸本设色，80×52cm，家属藏。

▲ 石佛庄严，孔小瑜，1945，纸本设色，88×33cm，家属藏。

53、张书旂 (1900～1957)，浙江省浦江人，曾任上海美术专科学校教授。为“海上派画家”之一。

▲ 公鸡，张书旂，1937，纸本设色，83.5×42cm，中国美术馆藏。

▲ 芦雁图，张书旂，1940，纸本设色，132×68cm，中央美术学院藏

54、王铸九 (1900～1966)，字嶦农，号两石，河南省舞阳人。1929年到北京拜齐白石为师。生前为北京画院画师，中国美术家协会会员。

▲ 葫芦石榴图，王铸九，1959，纸本设色，177×94cm，北京画院藏。

▲ 紫藤雄鸡图，王铸九，1962，纸本设色，202×138cm，北京画院藏。

▲ 石榴八哥图，王铸九，40年代，纸本设色，112.5×47.1cm，辽宁博物馆藏。

55、林风眠 (1900～1991)，广东省梅县人。1918年赴法勤工俭学，进迪戎美术学校、巴黎美术学院、柏林美术学院学习。1925年回国，先后任国立北平艺专校长、大学院艺术教育委员会主任、国立杭州艺专校长、中央美术学院华东分院教授、上海画院画师，并任美协上海分会副主席、中国美术家协会顾问等。

▲ 秋鹭，林风眠，纸本设色，66.5×66.5，中国美术馆藏。

▲ 小鸟，林风眠，1977，纸本设色，69×69cm，上海中国画院藏。

56、吴茀之 (1900—1977)，浙江浦江人，早岁毕业于上海美专，曾与潘天寿等组织创立白社画会，致力于研究与弘扬中国画艺术。历任上海美专教授，杭州国立艺专教授、教务主任，新中国成立后任浙江美术学院教授、国画系主任。吴茀之作为现代浙派中国画和教学体系的奠基人之一，为中国画的发展和美术人才的培养做出了卓越的贡献。著有《中国画理概论》《画微随感录》《中国画十讲》《画论笔记》等。吴茀之擅长写意花鸟，间作山水、人物、走兽，素有诗、书、画“三绝”之称。绘画初学吴昌硕，后学“扬州八怪”，并上溯到石涛、八大、青藤、白阳诸家，悉心研究，力求变革;书法主攻《马鸣寺碑》及《石门颂》。书画交融，以诗入画，终成笔墨健拔，气势磅礴，艳而不俗，多而不乱，清丽超脱的艺术风格。

▲ 富贵神仙图，吴茀之，1924年，纸本设色，纵172.5厘米横93厘米，
现藏于吴茀之纪念馆。

57、柳子谷 (1901—1986年)，名习斌，号怀玉山人，堂号双翔阁，江西玉山人。著名国画家，与徐悲鸿、张书旗三人被称为画坛的“金陵三杰”。兼擅山水、人物、花卉，尤精兰竹。4岁即随父亲读书，自幼酷绘画，自学《芥子园画谱柳子谷画竹，潇洒出尘，萧萧有声。被誉为“竹圣”、“板桥第二”；从二十年代画竹，一直画到八十年代。六十年的创作，柳子谷视竹为品格的象征，并且将画竹当作一种人生境界去追求。1956年至1958年历时三年，和满键合作长达27米的史诗巨制《抗美援朝战争画卷》；其精炒的描绘出了雄伟的历史画面，是中国现代画坛上堪称是绝无仅有的杰作。

▲ 空山鸟鸣，柳子谷，设色纸本，99×33cm，私人藏。
题识：香亭同志教正，柳子谷七九年作。
钤印：柳子谷

58、诸乐三 (1902—1984)，名文萱，字乐三，号希斋，别号南屿山人，孝丰鹤鹿溪(今安吉塘浦乡)人。是著名国画家、杰出的艺术教育家。诸乐三先生数十年如一日，孜孜不倦地在艺术上追求，造诣日深。他素擅写意花鸟，兼工山水，偶作人物。他作画题材广泛，梅、兰、竹、菊、苍松、荷花、水仙、牡丹、葡萄、紫藤居多，稻粟、蔬果、翎毛、草虫无不入画。他重生活感受，常以农作物入画。在技法上，由于善于将篆隶金石笔法施之于画，故落笔气势磅礴，苍劲郁勃，端庄而显灵活，精洁而又含蓄，设色清新，沉着多变，艳而不俗。尤其深得吴昌硕艺术旨趣，继承吴氏熔诗、书、画、印于一炉的特点。

▲ 九秋风露，诸乐三，设色纸本，1961年，家属捐赠，诸乐三艺术馆。

59、宋吟可 （1902----1999），原名荫科。江苏南京人。曾任中国美协第二、三届理事，中国文联委员，贵州省文联副主席，美协贵州分会主席，贵州省国画院院长。

▲ 紫藤， 宋吟可

▲ 猫竹图

60、来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江萧山人，诞生于武昌。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

▲ 来楚生

▲ 来楚生