黄花梨与明式家具

黄花梨与明式家具

- Classic Chinese furniture -

从家具发展史的角度出发，在某种程度上，我们将明及清前期，称之为“黄花梨家具时代”并不过分。

如果有人问哪一种木材所制家具可以作为明式家具的代表，黄花梨应当之无愧。

纽约大都会博物馆

巴黎吉美博物馆

优秀的明式黄花梨家具，也可为明式家具之代名词。这一说法可能会遭到一些人的批评，但想找出第二种木材来代替黄花梨也是很困难的。

黄花梨是制作明式家具的主要材质。

黄花梨及黄花梨明式家具作为我国古代家具发展到顶峰时期的产物，其地位与意义也就在于此。

明末 黄花梨一腿三牙高罗锅枨八仙桌

我们大家喜好的明式家具，不论是简素还是繁华的，人人心中都有一把尺，即心知肚明，每一个细节之处都展现出不一样的美。

比如很多明式椅子桌子，其腿足均有外挓，这可以理解为透视平衡，但更多是人文寓意，下宽上窄的纵向形变，预示着向上气韵。

明 黄花梨一腿三牙高罗锅枨八仙桌 局部

同样，明式椅子的很多腿杆均略有下粗上细，其内在精神的预示尤如竹子的外形，有向上节节生发的寓意。至于搭脑翘头或罗锅枨的上位(宁上不下)，均含有挺拔向上的形意。

明 黄花梨四出头官帽椅 局部

圆包圆凳椅家具，或桌柜及圆角柜等，稍喷出的面枋与腿杆的侧挓，形成的收放。

清早期  黄花梨透雕花板圆角柜

桌案型器具与隶书一样，气质劲挺舒展，意爽明快。

明晚期 黄花梨龙纹翘头案

特别是较为人文气质的香几或琴几，其面枋与腿的构架比例以及上下势韵，造型干净利索硬朗，没有过多杂赘碎物，明靓简明清爽，在传统家具中，深受人们的青睐。

明末清初 黄花梨五足香几

束腰的缩放，面枋边沿的喷与收，垛边及托腮的棱方劲显，均有其精神气质的提示，或厚重、或硬朗。

即使三弯腿，硬拐子，二字枨等，共内在旋律与书法一样，潜藏着逻辑关系。

明晚期  黄花梨三弯腿长方凳

黄花梨与明式家具的融和之美，是人与自然的包容之美，是人寄情于物，一切绚烂都归于平淡的天趣之美。

颜色与纹理

- Color & Texture -

我们从遗存下来的明式家具中所看到的黄花梨家具多为一木一器，即一件器物用一根黄花梨原木解析而成，其颜色、纹理致或接近，这是黄花梨家具设计与制作的难点，也是至高的境界。

明 黄花梨四出头官帽椅

我们几乎没有发现较早的黄花梨家具采用两种或两种以上不同颜色的黄花梨，也许黄花梨本身的颜色与纹理足够使人陶醉，没有必要再画蛇添足。

即使在黄花梨大料充足的明朝或清前期，黄花梨家具的所谓一木一器，也是十分讲究颜色与纹理的组合，除了同色以外，所有边框或腿足均采用径切直纹的材料。

明晚期  黄花梨百宝嵌龙纹罗汉床

除了力学方面的考虑外，首先还是考虑黄花梨家具的审美，柜门及案心多采用弦切且纹理对称的黄花梨，当然也有不少径切直纹的。

明末清初 黄花梨螭龙纹三弯腿炕桌

标准的黄花梨家具极少违反这一原则，如果边框或腿足均采用花纹美丽的弦切，或心板为径切直纹，边框、腿足用弦切，则眼花缭乱、秩序颠倒，尽失黄花梨家具的自然之美。

明末清初 黄花梨圆角柜

随着黄花梨资源减少，黄花梨大料的来源也十分困难，如何处理黄花梨家具的颜色与纹理则需十分慎重。

一件家具或一组家具尽量使用同色的黄花梨，如果达不到这一要求，则边框或腿足使用深色的黄花梨，心板及其他部位采用浅色或纹理优美的黄花梨。

这一秩序不能颠倒，否则头重脚轻，色彩混乱。

明晚期  黄花梨弧面玫瑰椅 局部

黄花梨明式家具的审美情趣除了其形外，颜色与纹理的组合更能彰显其神形兼备、飘逸张扬的个性。

这也是明式家具之范例。

与其他材料的结合

- Integration with others -

明式家具惜料如金，多裁一寸显得局促，少裁一寸显得臃肿。这种审美态度，既是对珍稀材质的敬畏，也是对家具本身人文精神的钟情。

清早期 黄花梨透雕花板凤头脸盆架 局部

黄花梨柜类家具之顶板、侧板、背板、抽屉板一般采用较轻的木材，如杉木、柏木、银杏、松木、楠木。

柜门心采用竹簧片、斑竹片，或颜色近似的瘿木，如楠木瘿、桦木瘿，桌案类家具之面心也多采用颜色近似之瘿木，如楠木或楠木瘿、花梨瘿；桦木瘿、豆瓣楠木、花楠，也采用蛇纹石、绿石、五彩石、大理石、黄蜡石、乌拉石及其他文石。

明末清初 黄花梨瘿木面鼓凳

清早期  黄花梨嵌理石芯小炕桌一对

这些不同的材料增加了黄花梨家具的观赏性，改变了其色彩或花纹的单一性，使其更加灵动鲜活、个性独特。

明晚期  黄花梨嵌瓷片官帽椅

明晚期  黄花梨百宝嵌龙纹罗汉床

黄花梨与其他材料组合应十分慎重，不同材料的颜色、花纹的组合决定了黄花梨家具的审美价值。

但不管如何组合，其原则为黄花梨家具的四周色深而中间色浅，或整体颜色近似，而绝不允许中间色深而四周色淡。

清初 黄花梨簇云纹透格门方角柜

与黄花梨相配而花纹美丽的材料，一般以径切直纹的黄花梨为边框，中心配以瘿木或文石，如果四周的木材花纹很好，中心用材之花纹奇特，其效果则为无序之狂乱。

明末清初 黄花梨瘿木面平头案

文人家具

- Civilian furniture -

黄花梨家具产生之初，当时江南的文人都参与了设计，这也导致黄花梨家具文人气特别重，因此也之为“文人家具”。

文人家具主要是指产生于宋元，兴盛于明末而有文人意识的家具，以精神愉悦、涵养自我为主要目的，制式古雅、清丽、自然不尚雕饰，而不同于一般家具以满足生存或次等级的欲望为主。

明式家具的出现，是明代文人雅士把日常生活的态度提高到一种超然审美态度的必然结果。

明末清初 黄花梨圈椅 局部

北京大学朱良志老师在《为文人家具立言》一文中写道：“大匠不斫”，这是文人家具的一条根本原则。

家具是一种“匠”作，家具的完成需要靠“手艺”，家具是一种技巧性的工作，但文人家具最强调超越这种“作气”，要“天工开物”，体现出天趣。

清早期  黄花梨靠背板雕如意云头圈椅

家具制作这种“人工”活，要掩盖人工的痕迹，宛如天开，做的就像没有做过的一样。像《长物志》所说的“位置有定”、“巧而自然”，而不能“徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然”。

文人家具最讲古朴简约，其实正是这种追求天趣的精神。

明晚期 黄花梨六足带托泥香几

黄花梨经由材质嬗变为明式家具，文木的灵魂得以释放。黄花梨与明式家具的融和，天造地设，水乳交融。

择一黄灿油梨，承制三足圆香几，置宣德炉其上，暖日斜阳之下，焚沉水一片，清静闲适的雅致何其快哉。

明 黄花梨三足香几

备一画案，掬几张丈二皮宣，梨花带雨的早春，邀三两丹青，泼墨点彩，笔落惊风雨的瞬间多么精彩。

明 黄花梨夹头榫大画案

寻一色彩干净、纹理单纯的长料，制一几案。霜染银杏，满城尽带黄金甲的晚秋，接先考回家住些日子，奉上线装善本，看老人品味降香、书香的氤氲，该是何等的幸福。

晚明 黄花梨独板如意云纹翘头案

黄花梨的天生丽质，成就了明式家具的简约、唯美。

明式家具非常注重形体的收分起伏，线脚变化过渡自然，不虚饰、不夸耀。优美的外观造型与人体的力学平衡原理融为一体。

方中有圆，圆中有方，代表了中国传统文化“天人合一”、“内圆外方”的哲学思想。

清早期  黄花梨南官帽椅

明式家具之神就在于意境，黄花梨家具自然延伸的线条、色泽似金水流淌变幻而形成迷人的画面，本来就非人为安排，这也是黄花梨家具的大意境。

结语

- Write it at the end -

研究家具，首先要清楚研究的目的，它不仅仅是自娱自乐，也不是简单意义上的收藏或买卖，而是为了继承与创新。

那么，我们就必须要弄清楚这个家具史上“高峰”——明式家具的真正本义，弄清楚我们国人发自内心喜欢的潜在原由是什么，以及我们观赏、使用明式家具时与己产生的共鸣是什么。

清早期 黄花梨透雕花板龙头衣架 局部

即便时下黄花梨原材料的市值已经超过了每吨几千万元，可藏家所追捧的终归不惟材料的价值，而是其与明代文人意趣相结合的那种洒脱、概括、简约却精致之极的美。

木头再名贵，也只是木头，好的材料只有加上了最重要的文化，才能最终经得住历史的考验。

或许这就是黄花梨文化，一个把自己的修养不断提升之后却愈感仰之弥高的审美终极。

-  END  -