流动的色彩——炉钧釉

流动的色彩——炉钧釉

流动的色彩——炉钧釉

炉钧为景德镇在清雍正年间仿钧窑而烧出的一种低温釉.指在坯体上施两次含铁钴呈色元素的釉料,放烘炉中烧成蓝紫相间与斑驳淋漓的色釉。烧制的方法是先以高温烧成瓷胎,挂釉后在低温炉中第二次烧成,因史籍有载:炉钧一种,乃炉中所烧,故名'炉钧’。

  《南窑笔记》说:“炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。”《景德镇陶录》亦载,“炉钧釉,色如东窑、宜兴挂釉之间,而花纹流淌变化过之。”

  炉钧釉原本便是仿钧釉器,但没有钧釉色彩那种浓烈的大开大合,而是如小泉柳溪一般,细腻缠绵!炉钧色调丰富,几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。由于使用了熔块釉,所以光泽性强,外表华美、艳丽。

  雍正年间炉钧的特点是:釉流动很快,流动处呈现紫红,釉面常有桔皮纹似片状,反光显五色。乾隆时的窑变流动状如雍正时流利,釉中窑变纹颜色泛兰。到嘉庆时流得更不畅,色兰。道光后不再是自然窑变,而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈。

  又据清代阮葵生《茶余客话》云:“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏(饶州即景德镇旧称),光彩射人却失去本来面目”,文中所指即炉钧釉。阮葵生,字安莆,又字宝成,号唐山,又作吾山,江苏山阳人(今淮安),乾隆十七年壬申举人,官至刑部右侍郎,著有《七录斋集》。

  根据阮葵生生活及成书年代可知,宜兴炉钧釉装饰紫砂茶壶在乾隆朝已有记载,但实际时间可能会更早。

炉钧釉器物欣赏

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清雍正炉钧釉双鳅耳炉

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清雍正炉钧釉铺首耳壶

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清雍正炉钧釉水丞

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清雍正炉钧釉棕式瓶

流动的色彩——炉钧釉

大清雍正炉钧釉茶壶

流动的色彩——炉钧釉

流动的色彩——炉钧釉

流动的色彩——炉钧釉

雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托

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清 炉钧釉九芝如意

流动的色彩——炉钧釉

清代炉钧釉随形笔

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清炉钧釉四方水呈

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清乾隆炉钧釉琮式瓶

流动的色彩——炉钧釉

乾隆款炉钧釉双耳三足炉

流动的色彩——炉钧釉

清乾隆炉钧釉直口瓶

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清嘉庆 炉钧釉墩式碗

流动的色彩——炉钧釉

清同治炉钧釉大盘

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民国炉钧釉方盆

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民国仿清乾隆炉钧釉鹿头尊

流动的色彩——炉钧釉

文革时期紫砂胎炉钧釉器

流动的色彩——炉钧釉

清乾隆宜兴紫砂胎炉钧釉茶壶

流动的色彩——炉钧釉

清乾隆宜兴紫砂胎炉钧釉茶壶

  炉钧釉瓷在清雍正及以后历朝均有生产,其釉色各个时期也特别明显。常见造型分两类,一是瓶、缸类;二是文玩类。瓶、缸类大件者底均涂釉,官窑器均阴刻四字篆书本朝款。小件文玩底多无釉,露白瓷胎,少有款识。除造型需把握时代特征外,炉钧釉釉色各代亦不相同。

  传世的炉钧釉瓶、尊等器中青蓝色者居多,红点者较少见。有素炉钧釉与浑炉钧釉两种。素坯上底喷翡翠(以氧化铜着色的粉彩颜料),面喷广翠(以氧化钴着色的粉彩颜料)。混炉钧釉面呈红绿相间的麻点纹(红釉以胶体金着色)。

因工艺难度大,且传世量极少,所以艺术价值高,有较大的升值空间。

流动的色彩——炉钧釉

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2021-04-10 原文

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