吴昌硕篆刻及其章法（二） / 四六文摘

从虚实分之上虚下实法上虚下实之印章,从古到今不胜枚举.近辑录前人佳作妙构,以供赏析.就总体艺术效果论,与上实下虚之法刚好相反,其印章之印文重心下移,下部印文紧密,笔画繁多,结体密实:上部印文笔画简少 ...

从虚实分之留空法留空,是指印文字画之间以及印文结体之间留出的空白.空,应是虚的范畴.实际上,空与密.实与虚两者的程度不同.虚系指印面上文字笔画少与疏处,空则是指印面上完全没有笔画的地方.如汉印&qu ...

吴昌硕篆刻及其章法平而不板吴昌硕篆刻作品中,大多是方正之形的印面.方正之形,容易给人造成平稳.正大.厚实.安定之感,但同时也易产生呆板.沉滞.乏味之嫌.印章中的用字,历来印家都主张从汉印入 ...

吴昌硕篆刻及其章法平而不板吴昌硕篆刻作品中,大多是方正之形的印面.方正之形,容易给人造成平稳.正大.厚实.安定之感,但同时也易产生呆板.沉滞.乏味之嫌.印章中的用字,历来印家都主张从汉印入手.汉印 ...

吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,初字香朴.香圃,又字苍石.仓石.昌硕,又作昌石,号缶庐.浙江安吉人,寓居上海.西泠印社首任社长.诗书画印博采众长,自成一家,被誉为四绝,为纵跨近.现代的杰出艺术 ...

奇而不怪篆刻章法,初学宜从汉印平实一路入手,但得平实之法后,若不注意,极易堕入平板之弊.因此一般多从奇入手,以奇取胜. 所谓"奇",就是要超乎一般常规之外,有特别异常.险绝. ...

吴昌硕对秦篆汉隶.魏晋行楷.明清行草书都下过很深的功夫,这些苦功在吴昌硕的印章边款中也有着生动多样的体现,非常精彩.他的篆书.隶书.楷书,甚至造像边款,每一种都有着属于他自己的,不同时期的书体特征的表 ...

吴昌硕篆刻边款同他的篆刻作品一样,也是各有其特色的. 明清以来的篆刻家,也都各在自己篆刻作品的边壁上刻有边款,但多数只是刻上姓名等,用刀也较单润. 如明代文彭在印石之侧,先用毛笔书写好所刻之字,然后以 ...

. 吴昌硕 (1844-1927) 初名俊,又名俊卿字昌硕,又署仓石.苍石别号仓硕.老苍.老缶苦铁.大聋.缶道人.石尊者等浙江省孝丰县鄣吴村人晚清国画家.书法家.篆刻家杭州西泠印社首任社长 ...

吴昌硕 (1844-1927) 初名俊,又名俊卿字昌硕,又署仓石.苍石别号仓硕.老苍.老缶苦铁.大聋.缶道人.石尊者等浙江省孝丰县鄣吴村人晚清国画家.书法家.篆刻家杭州西泠印社首任社长与 ...

吴昌硕(1844年8月1日-1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石.苍石,多别号,常见者有仓硕.老苍.老缶.苦铁.大聋.缶道人.石尊者等.浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人. ...

吴昌硕篆刻及其章法（二）