鎏金铜佛像鉴定：真伪为首优劣为次 / 四六文摘

对于以真品为母本翻模制作出的造像,粗看时有旧气,但只要仔细辨别佛像的脸部.手足部和衣纹细节,就能判断出真伪,这些细节之外的精细程度,肯定与真品无法比,同时,还可以从工艺上作对比.老佛像都要经过严格的手 ...

藏佛与汉佛也不一样,藏佛胸高乳大,汉佛胸平乳小.嵌松石者多为藏佛,刺头者皆为汉佛.甘肃省博物馆收藏的11面观音鎏金铜佛像就是典型的明.清藏传佛教鎏金铜造像. 汉传主要承受的是印度显教流行期的犍陀罗.马 ...

明代时,佛教艺术重新回归到汉地传统艺术风格独立发展之路.到了清代,在康熙.乾隆的扶持下藏传佛教再度大兴,藏传佛像艺术又重新占领内陆艺术舞台. 从已出土的文物证实,在战国时期古人已掌握了鎏金技术.从河北 ...

五代两宋时期,佛教艺术开始走向世俗化,佛像艺术中应有的神圣性和理想主义精神大大减弱,而世俗的现实性成分大大增加,佛像艺术带着浓重的世俗审美特征; 2000年以后,国内佛像收藏才开始启动.2001年香港 ...

古代金铜佛像一般用失蜡和翻砂两种方法铸造.由于古代铸造技术高超,造像的壁较薄,加上长时间的氧化腐蚀,比重下降,致使器物的分量较轻.正因为壁薄,所以用手敲击的声音比较清脆,这也就是古董行话中的&quo ...

古代匠人凭藉其丰富的实践经验,往往注意佛身.背光.佛床之间的比例和陈设的稳定性,一般下重上轻,即使是佛身稍稍前倾,制作者有意加重佛座或佛床的分量,或者将背光稍加厚重来校正器物的重心. 藏佛与汉佛也 ...

金铜佛像的漆色有生坑和熟坑两种:生坑是指铜佛像表面由于种种化学反应引起的质变,自然地.一层层地产生漆蚀,在器表形成或绿.或红.或蓝.或紫的漆色, 这种漆色与物体合一,深浅度基本一致,坚实匀净,呈现出莹 ...

在千姿百态的各类人物造像家族中,它们大都是专门用来祭拜和观赏的陈设品.其材质丰富,式样繁多;在艺术形式表现上有文化的.宗教的.名人的--各种题材不胜枚举;在创意和雕工上可以说都汇聚了当时的艺术精华,系 ...

我国的鎏金技术自战国以来就大放异彩,特别是以两汉最为普遍.这种佛像是供宫廷.寺庙使用.它的出现始于两汉时期,盛行于隋唐,一直延续至明清,跨度2000多年.自古在古代鎏金器物中,每个朝代的皇帝都偏爱于 ...

我国的鎏金技术自战国以来就大放异彩,特别是以两汉最为普遍.其制作方法是将金与银混合熔化后,涂在铜器表面,经温烤后固着,再加以打磨即成.用铜或青铜铸造,表面鎏金的佛造像,俗称"鎏金铜佛像&qu ...

2006年,在香港苏富比秋季拍卖会上,一尊明永乐鎏金释迦牟尼佛像以1.2359亿港元拍出.当天下午,备受关注的"佛华普照--重要明初鎏金铜佛收藏专拍"在港开拍,其中一尊高 72.5 ...

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