“小筱翠花”与跷功 ——忆于连泉老师（六）

“小筱翠花”与跷功

——忆于连泉老师

毛世来

1962年，我在吉林省戏校主持日常教学工作，经过省委、文化厅领导的批准，我把于先生与钱宝森先生请到戏校来讲学，这期间有幸与于先生又朝夕相处了一段时间。

先生是我的老师，我又是学生的老师，所以学生们称于先生为师爷。先生见到了隔辈人可开心了！高高兴兴地给学生说了一出《花田错》。

毛世来《花田错》剧照

有一天，在于先生上课之前学生问我：“毛校长，师爷真就是鼎鼎大名的筱翠花么？可真看不出来！就像当初我们看不出来您就是四小名旦似的，他私下里一点儿不像是唱旦角的。”孩子们的几句话，对我的触动却很大。他们说的话是好意，想奉承我们两句，言外之意是说我们平时不是“母里母气”的一派娘们儿作风。可这里面多多少少有些不相信的成分，要不然为什么说鼎鼎大名的“筱翠花”看不出来哪？是啊，学生们一直没有接触过筱派艺术，当年既没有电视，也没有录像。所以，现在没有办法再现他当年的风采。

于连泉先生示范《拾玉镯》照片

为了使学生对筱派的艺术有个初步认识，便于以后的学习，我向学生们做了一番介绍：众多的名演员之中，于先生能自成一派，确实是有他的独到之处。筱派的好处，是做工细腻，刻画人物非常生动，先生的一举一动，一步一走全都有规范的。他今天演出这样，明天演出仍然是这样，从来不随意改动，于先生的“中规中矩”是内行都公认的优点。虽然有很多于先生的代表作剧目现在不能演，但他那精湛表演艺术仍然值得后辈借鉴的。

我还嘱咐学生们要注意博取，筱派的《花田错》要学，荀派的《花田错》也要学。以后结合自己的长处，再选择自己演哪一派的较为合适。现在学习期间就要像开杂货铺一样，东西越全越好。再有一点我也提醒学生们注意：不能光看老师老年以后的表演，因为于老师年岁大了，有些东西走不上来了，只能删繁就简。但他有丰富的舞台经验，有高深的艺术造诣，可以着力的演剧中人的的气质、性格；年青学生却不行，还是得从最基础的东西学，最难的东西学。我当年看梅先生的《虹霓关》、《白蛇传》等戏，把子打得可冲了。于先生年轻时翻、扑、跌、打样样精通，且干净、利落、飘。否则他能成为观众爱戴的名家吗？再比如钱宝森先生演出的《黄天荡》，有一个勒马大转身的动作。旁人是左腿跪地，而他独独的是右腿跪。就在“嗖”的一刹那间，连靠旗戴靠肚子拧成了一面“顺风旗”。既干净，又漂亮，每次演到此均能博得满堂的喝彩声，甚称是钱先生的绝活儿。只此一个动作，足见他的功夫之深，一般的演员只能望尘莫及啊！

几个月下来，学生们确实是聪明伶俐，像是一张窗户纸似的“一点就透”。《铁笼山》学过后，“钱派”的轱辘椅子学的真是不错，身上灵活多了。《花田错》剧组的学生把小春兰的娇柔妩媚劲儿演出来了，把“筱派”的碎步，手绢、抖肩、眼神也学到了手，大家都可谓收获不浅。

毛世来《花田错》剧照

有一天，于先生指着学生对我说：“他们生在新社会，又有这么好的学习条件，真是太幸福了，比起我们小时候，他们不知道要少遭了多少罪，尤其是那可恶的跷。如今把它废掉了，不过你要把练跷功吃得苦讲给他们听。让他们知道老一辈的艺人当年吃了多少苦，艺徒生活又是何等的艰辛，以此激励他们刻苦学习，奋发进取，教育他们要身在福中应知福啊。”先生的一席话说到我心眼儿里去了。像我这样在旧社会学过戏，演过戏；新社会里演过戏、教过戏的人并不太多。艺术上我肩负着承上启下、替师传道的重担，我应该把前辈艺人尊师重艺、热爱事业、忠于观众的好品德传给他们。

我与于师父都经历过无数坎坷，确有不同的伤心遭遇。为了养家糊口，养活一个剧团的老小，确实演出过挺多坏戏，如《杀子报》、《大劈棺》、《马思远》、《双钉记》、《十二红》等。解放后在党的教育关怀下，伤心的往事已经去不再复返了，就让它留在记忆里吧，作为警醒自己、教育后代的资料吧！

完

毛世来便装照