离婚+失业：女星到中年真的走投无路吗？
作者|十月
日前刚闭幕的FIRST青年电影展上海清一段话引发了全网各种各样的声音：
“这番话憋了很久想跟大家讲。亲爱的年轻导演、著名导演、制片人，我们是一群非常热衷表演的女演员，我们一直在坚持，基本上没有傍大款，也没有靠父母，靠自己努力从小走到大。我们和你们一样，非常热爱电影。
▲ 海清在青年电影展上
但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场和题材常常让我们远离，甚至从一开始就把我们隔绝在外。姚晨不得不亲自做监制，才有《上青云》的机会，宋佳至今不结婚，还让大家叫她小花。梁静一边投资，一边问老公有没有好角色……
▲ 姚晨《上青云》
马伊琍昨天盛装出席，是很轻松的一个创投会，我这两天也滴酒没沾，怕一喝酒就乱说话。我们一直有一个目标，希望有机会跟优秀的团队合作，这是我们的野心，也是每个演员的野心。
岁月赋予我们经验，皱纹，阅历，宽容善良，善于沟通，我们没有传说中的那么不好合作。大家除了演戏什么都不会干，除了逛街。
▲ 马伊琍和文章上周末刚公布离婚消息
最后我想说，我们足够专业，我们首先完成导演定向，然后才是角色。我们一定会比胡歌便宜，也一样好用，希望大家给我更多机会！”
此言一出，掌声雷动，舆论哗然，但是很多人并没有意识到海清这些话背后的无奈。
Part1
和内陆港台相比，西方电影行业收入前十名，以中生代女星为主，各个年龄段女星分布比较平均。
《福布斯》公布的2018年收入最高的好莱坞女明星前10分别是：
34岁的斯嘉丽·约翰逊、
43岁的安吉丽娜·朱莉、
50岁的詹妮弗·安妮斯顿、
28岁的詹妮弗·劳伦斯、
43岁的瑞茜·威瑟斯彭、
35岁的米拉·库尼斯、
51岁的朱莉娅·罗伯茨、
49岁的凯特·布兰切特、
48岁的梅丽莎·麦卡西
和33岁的盖尔·加朵。
▲ 斯嘉丽·约翰逊
▲ 安吉丽娜·朱莉
▲ 凯特·布兰切特
而摘得二十多次影后提名和3次最佳女主女配的演戏天才梅丽尔·斯特里普，出演《廊桥遗梦》的时候已经46岁了。
▲ 梅丽尔·斯特里普
而最近卷土重来的超级热门美剧“大小谎言”第二季，更是集结了美国影视圈响当当的几个影后：
妮可·基德曼（52岁），瑞茜·威瑟斯彭（43岁），梅丽尔斯特里普（70岁），劳拉邓恩（52岁）。
▲《大小谎言》第二季海报
上面提到的这些欧美最吸金的女人，除了盖尔加朵是年轻的流量派/偶像派，90%拿过奥斯卡提名，80%都是响当当的享誉世界的影后。也就是说，抛开颜值，是全世界都承认的，演技最好的女演员。
那么，什么样的女性角色，能被全世界承认呢？
表演难度、深刻程度、真实程度缺一不可。
她们塑造的女性形象，大多是独立的、勇敢的、千疮百孔的、撕裂的、铁腕的、复杂的、在人世间承担着各种各样的角色：
▲ 《铁娘子》海报
英国铁腕女首相撒切尔夫人（梅丽尔斯特里普，奥斯卡最佳女主，影片《铁娘子》）、年轻的躁郁症患者（詹妮弗劳伦斯，奥斯卡最佳女主，影片《乌云背后的幸福线》）、破产之后又被出轨的中年失意女性（凯特布兰切特，奥斯卡最佳女主，影片《蓝色茉莉》）……
▲凯特布兰切特《蓝色茉莉》
说明欧美无论是文化、审美还是市场，都拥抱女性的成长、成熟和多样性。也关注各种各样的女性对自身处境的反思和探讨。
而反观大陆女演员的境遇，我们得出的结论是非常无奈的。
Part2
中国中生代女演员遭受的困境，已经不是第一次被提出。
男艺人只要保持一定的外形，就可以总是出演男主角。
就算是偶像剧，男主角年纪比女主角大一些好像也无所谓，甚至好多年轻女观众，还是“大叔控”：
赵立新更是一针见血的指出了现在中国电影市场里面中年女性形象的单一性：
甚至影后级女演员——陈冲、蒋雯丽、去年受到全世界关注的柏林电影节影后咏梅，姚晨，甚至保养得体的娱乐明星大S,都有过同样的结论——
大多影视作品不愿意聚焦中年女性，文化审美不愿意关注中年女性。
就算是有，基本也是恶婆婆或者善良妈妈这样个性单一、角色古板的刻板形象。
中国中生代女演员的人生困境，不仅仅是事业的，还是家庭的。
被隔空喊话的影后马伊琍最近刚在微博上宣布和老公文章的离婚消息——
2014年3月31日凌晨，文章发布声明承认与姚笛的婚外情，并表示“辜负了家庭，辜负了丈夫和父亲的称呼”。同一时间，马伊琍微博回应道“恋爱虽易，婚姻不易，且行且珍惜”。
2019年7月28日下午，文章发文：“吾爱伊琍，同行半路，一别两宽，余生漫漫，依然亲情守候”。
▲ 马伊琍、姚晨、宋佳、海清的四连拍
这已经不是而经常同框出镜的姚晨也曾经被凌潇肃劈腿，轰动一时，后来低调二婚。
曾经叱咤一个时代的香港小天后郑秀文，最近一次上新闻，是因为老公许志安劈腿。
而陪了我们一个时代的香港女星，甚至比大陆女星境遇更差。
因为她们进入中年之后，一个接一个的消失在了受众的视线当中。
仔细回想一下这些美丽的形象，你们最近一次看到是什么时候呢？
▲ 周海媚
▲ 关之琳
▲ 王祖贤
▲ 朱茵
如果说内陆女演员还敢发声的话，完全被金钱社会和世俗价值观包裹的香港女演员，大多连发声的勇气都没有。
基本是年轻时候被毫无底线的八卦杂志和影视行业将商业价值剥削得一干二净，然后人到中年，直接默默消失。
毒舌影视将香港中生代女演员的尴尬处境一语道破：
小众本图片，走不出圈；优质合拍片，挤不进去。
▲ 阿Sa大尺度出演《非分熟女》，豆瓣评分只有4.2
如果说内陆女演员是进入互联网时代之后，被年轻的流量小花们从市场中挤走，香港女演员则是在选择市场中，被排在了内陆女演员后面。
因为2003年《内陆与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称CEPA）出台，对合拍电影的演员使用比例作出了规定：
“内陆主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一”
但因为四大天王，双周一成，这些天王级别票房保证都是男性，只能动香港女演员。
最后香港男+内陆女，成为了合拍电影的标配。
▲ 《风林火山》集齐金城武、梁家辉、刘青云、古天乐四张王牌，
女主，高圆圆。
四旦双冰、高圆圆、张静初、汤唯轮流霸占女主番位。
“星女郎”从朱茵、莫文蔚、张柏芝，变成黄圣依、张雨绮、林允。
“龙女郎”从邱淑贞、舒淇、杨采妮，变成林鹏、姚星彤、景甜。
▲ 林允《美人鱼》
▲ 景甜《警察故事2013》
最后，我们很多时候只能在被出轨、离婚的八卦新闻上看到香港中生代女星——你就顿时可以理解为什么很多改变时代的香港女明星，会在事业高峰期选择嫁给富商了。
因为一旦进入中年，就会进入绝望的事业+感情双重低谷。
Part3
仔细思考上面的种种中生代女演员的困境，最直接的罪魁祸首是互联网。
影视行业进入互联网时代之后，一切作品都受到了互联网公司的融资模式影响，变得急功近利，纯数据导向。
这意味着影视作品不再引导受众审美，去慢慢开拓新的市场，升级审美和需求，而是没完没了的去迎合消费群体的审美需求。
著名编剧汪海林最近几年常常因为语出惊人上热搜，他对互联网模式进入影视行业发生的变化评论得一针见血：
所谓的“大IP”和“大数据”引发的战斗已经有很多起。
进入互联网时代，就是进入数据时代，资本关注数据，引发的是粉丝也开始关注数据。
内容创作的本质，却在各种数据模型之下，被忽视了。
甚至周杰伦和蔡徐坤的战斗也是因为刷数据风波引起的——刷数据这件事是典型的互联网时代的特色，互联网时代之前，大家讨论的是作品和创作者；互联网时代到来，所有复杂的审美标准和维度，被简化成了数据和模型。
▲ 2018年公布的榜单，流量明星占一大半
那么，为什么数据导向的全是年轻女性形象和年轻的女明星呢？
这就要说到文化因素了。
我们不仅仅在互联网时代对女性的审美单一，而是一直就审美单一，只是被互联网变得更加严重了而已。
一直以来在我们的影视作品中广受欢迎的女性形象：
性感熟女，清纯处女，娇俏烈女——无一例外是年轻女性。
金庸笔下出彩的女性形象，黄蓉、任盈盈、周芷若，几乎无一例外都是年轻女性。凡是上了年纪的女性，不是带着情伤变得歇斯底里，就是出家剃度红尘之外的老尼姑。几乎没有一个中年女性形象是成熟豁达、带有明确的成长路径、体现复杂的女性特质的。
也许你会说，我们不是还有穆桂英吗？我们不是还有花木兰吗？我们不是还有武则天吗？
但纵观所有文学艺术作品，复杂的中年女性形象真的太少太少了。水浒江湖108将，只有三个是女性，而且还都非常边缘化、性格单一。
可以说是女性的世俗标准太单一，几乎全是刻板印象。
没有人去真正的关注中年女性的人生、她们的感受、她们的困境、她们的出路。
甚至她们作为影视剧消费群体的能力都基本被剥夺了。
随着影视剧受众的年轻化，90后和00后消费观点逐渐超前，消费能力甚至远远超过自己的承受能力。
▲图片来源：《85/90后人群消费行为特点分析》
而中年女性逐步进入家庭生活——她们不仅消失在职场，消失在娱乐场所，也逐渐消失在了影视屏幕上。
这不是中生代女演员的缺席，这是整个30-40岁中年女性的集体缺席。
资料来源：
毒sir《正在消失的香港女星，暴露了中年女性的职场尴尬》；星扒客《35岁以上女演员受冷落，毕竟没人愿意用KPI开玩笑！》；北京青年报《海清发出危机感言 中年无需贩卖焦虑但值得关注》