温庭筠

温庭筠(约812年唐宪宗元和七年-约866年唐懿宗咸通七年)，本名岐，字飞卿。太原祁(今山西省晋中市祁县)人。唐代诗人、词人，“花间派”鼻祖。温庭筠出生于没落贵族家庭，富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，又不受羁束，纵酒放浪。因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。温庭筠精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。又与李商隐、段成式文笔齐名，三人都排名十六，故称“三十六体”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词更是刻意求精，注重词的文采和声情，艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，被尊为“花间词派”之鼻祖，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。其诗今存三百多首，有《温飞卿集笺注》。其词今存七十余首，收录于《花间集》、《金荃词》中。

《梦江南·梳洗罢》

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

王若水点评：

温庭筠精通音律，诗词兼工。温庭筠作为词人的地位很高，他开启花间派的艳体，是民间词转为文人词的重要标志。词多写花间月下、绮怨离伤的女子闺情，词风绮艳香软、婉丽秾艳，语言工练，情致含蕴、是花间词派的代表作家，被称为“花间派”鼻祖。这首小令就是写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失望以致最后的“肠断”绝望的感情。

女主人公清晨“梳洗罢，独倚望江楼。”女为悦自者容，她早起梳洗化妆，一定是为了心上人，而独自来到望江楼等待，一定是心上人远别约定即将归来的这一天。这一天她期盼了许久许久，喜悦和激动的心情溢于言表。她等了足足一天啊，“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”江中千帆过尽，终没有一船是情郎的，等啊等啊，一直等到夕阳斜射着悠悠流水，这一天太过漫长了，最后还是等来了失望。女主人公从清晨欢喜期盼的心情，到一天焦急等待的心情，再到黄昏失望落寞的心情，终于在最后一句激发为“肠断白苹洲”的无奈绝望。那开满白色苹花江中小洲，是曾经的分别之地，是曾经留下“他日归来白首偕老”这铮铮誓言之地，今日约期未归，誓言不再，怎不由女主人公绝望备至，肝肠寸断。
　　古人云：“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。这首词深刻说明了小令的这种创作美学。词中景物的描绘，气氛的烘托，感情的抒发，自然生动，情切意真。末句“肠断白苹洲”在感情的高潮中直抒胸臆，加强了艺术效果。

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

李都蔚点评：

说起《甄嬛传》大家一定是津津乐道，里面有一支插曲缠绵哀婉，歌词便是这首《菩萨蛮》，谱曲是刘欢。这首词便是温庭筠的代表词作。温庭筠的词，写得清婉精丽，备受时人推崇，实际上他也是晚唐时期著名的流行歌曲词作家。

此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图，也是为了适应宫廷歌伎的声口。词中委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

开头两句，写女主人公香腮如雪，头发像浓云一般乌黑柔软，再衬上金黄色的眉毛，光艳毕现。在短短十四字中，把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来。首句中的“小山”一词，历来有多种解释。一解认为指屏风山的小山。另一解认为指眉。全句是说，眉上涂的颜料有的掉了，因此金光有明有灭，暗示睡觉后妆残了发松了的意思。试想：于金光明灭之中，云鬓飘拂之际，连细小的眉、发也如此富有生气，岂不更撩人？这两句，已写出女主人公娇慵万分。第四句末用个“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？又“妆”字上着一“弄”字，便含无聊已极而借此消遣的意味。

下片两句写女主人公照着新插的花朵和自己的面容，对前镜又对后镜，花似人面，人面似花。花固然美，人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”！结尾两句，说她穿上短袄，看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？她的心上人却早已出门远去，这怎不勾起女主人公的无限相思之情呢？

表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现，浓墨重彩，显示出作者极其高超的艺术技巧。