读懂墨色，才能读懂书法用笔
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第十七集｜血的作用3
“墨色”
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｜筆記｜
L3-17 血的作用 3
四、其他用筆動作對墨色的影響
我已經講了兩種基本墨色，書有中線和邊界雙鈎。我也介紹了老一輩對這兩種線條的稱呼，綿裡針和烏絲欄（点击回顾）。那麼除了這兩種， 有沒有第三種墨色呢？還有，今天介紹其他用筆動作對墨色的影響。
4.1 半深半淡
書法在一般人的心目中，就是一個黑色，其實不是這樣，它的墨色是跟著用筆不斷變化的。
換面對於墨色有很大的影響。你看，比如說這個毛筆這麼寫過來，寫一橫。開始寫的時候，這個側面都是墨，所以你寫過來，墨色一定很濃、很黑。你越往下寫，這個地方的墨一點一點少了，那麼寫到後來顏色就會淡，甚至出現沙筆呀、燥鋒呀那種情況，顏色就會淡。
那麼你想，如果我們寫過來，寫到一半，我換了一個面。下面這個面是已經用過的，墨少。上面這個面呢，沒用過，墨多。你寫到這兒，我轉過來換了一個面，那麼墨多的這一個面向下了，那一定又深起來了。這麼寫過來，一點點淡，換一個面，又深了。對不對？
還有一種情況，就是你這麼寫過來，寫過來我不是換一個面，是換半個面。換了半個面，你想，這個沒用過，這兒有墨，這個是用過了，用過了就會比較淡。這個沒用過，就會比較深。 這麼過來，換了半個面，你看，比較深的是這個裡邊，裡邊比較深。
這個比較淡的舉起來了，那麼這樣子換半個面寫，寫出來的線條，那必然就是一半深、一半淡。上面，因為這個面用過的，這麼轉起來以後，上面就比較淡。下面這個沒用過，轉到下面，那麼下面就是比較深。所以這麼換半個面，那就會產生，一根線條裡邊一半深、一半淡的情況。
我來舉一個例子，這是傳為南宋張即之寫的“曉”字。你看這個字，線條似乎就是黑的。
但我放大一點，就看這最後一筆。最後一筆是外略勢，行筆路線是 862 三個面轉換。先寫豎筆，用八號面，你看這一段墨色是深的。
然後轉到六號面，寫一橫。這時候墨色不同了，一半深一半淡，這既不是畫有中線，也不是兩邊雙鈎。最後轉到二號面，寫這一鈎。這一鈎墨色也奇怪，左邊深右邊淡。這是怎麼回事？你能寫出一半深、一半淡的線條來嗎？
清代曾國藩在給他弟弟的家書中，提出了“三股繩”原理：“一曰換筆，古人每筆中間必有一換，如繩索然。第一股在上，一換則第二股在上，再換則第三股在上也。”
這裡講的繩，應該是以前的麻繩，通常用三股絞起來的，所以曾國藩用繩比喻。
這“三股繩”是什麼意思呢？
“三股繩”是怎麼回事呢？就是以前人搓那個麻繩，我這兒沒有麻，搓不起來，我拿這一個三腳架來做一個比方。
那麼三股，以前把它搓起來或者扭起來，那就成了一個繩子。當你轉動的時候，現在這一股在上，轉過來，第二股在上，再轉過來，第三股在上。你轉來轉去，就是在上面的那一股是輪流出現的。曾國藩就用這一個麻繩來比喻毛筆的筆鋒。
下面講講(書法中)三股繩的基本原理。
（请注意看视频演示）——“书法入门”（ID：shufarumen）
你未必要找一根繩子，你用手就可以模擬。那麼只要用三個手指，食指、中指、無名指，每個手指代表一股。
第一種情況是中間這個情況，你看，上面是一股，就是我中指。下面是兩股，這兩股是貼著紙面的，是食指和無名指。當我手腕轉動，向這一邊的時候，你看，現在在上面的是無名指，下面的兩股，是中指和食指。這是三股繩的第二種情況。
當我手腕向另一邊轉動，這個時候又反過來了。上面的是食指，下面兩股是中指和無名指。這樣三股，這是三股繩的第三種情況。當我們書寫的時候，手腕轉動，那麼這個三股繩，三種情況，就會輪流出現。
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現在我們要寫一個外略勢，外略勢它是 8-6-2，三個行筆方向，用三個面寫成的。那我們現在，是要用三股繩的原理來寫這個外略勢。你看怎麼寫呢？
首先寫那個八號方向，八號方向寫的時候，因為它是一豎，我們手向左側。手向左側，你可以看到，現在是無名指在上面，其他兩股在下，無名指在上面。寫八號方向，八號寫過來，好，開始換面。換面寫六號方向。那這個時候，你可以看到因為換了面，現在是中指在上，其他兩股在下。寫過來以後，寫到這兒又要換面了。這個換面換了以後呢，是這樣子，二號方向，向上。這個時候你看，食指在上，其他兩個手指在下。這樣推出去。
那麼這一個外略勢，它正好是三股繩，三種情況的輪流。手向左，8-6-2。 你熟了以後可以快一點，8-6-2。三股繩，轉來轉去。
那麼，三股繩對墨色有什麼影響呢？
我們來分析一下。譬如說這個外略勢，開始我們手向左，這樣寫。現在是無名指在上，也就是說無名指這兒的墨色我們沒用，我們用的是下面的食指和中指的墨色，這兩個手指側面的墨色、顏色都是一樣的。所以我們這樣寫下來的時候，顏色是濃淡一樣。
但是轉過來就不同了，當我們手轉到這個方向的時候，現在上面是中指。你看這一個食指，食指剛才是這一個位置，食指它上面的墨剛剛用過，到你這個地方轉過來，食指還在用，那麼，你轉過以後，食指上面的墨色就會淡一點，而無名指，無名指剛才在上面，沒有用過，現在你把無名指轉到紙上，那麼無名指的顏色就會濃一點。你這樣寫出來的線條，就是：無名指這一邊就比較深，食指這一邊就會比較淡。
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當你再轉過來，現在是食指在上，下面是中指和無名指，但是它們是用背面的。你想第一個動作，第一個動作的時候，我中指這一面用過了，但是中指的這一面沒有用過嘛，現在你用中指的這一面，那麼這一邊就會深一點。而你這一個無名指，我剛才已經是橫筆寫過來，已經是用了它一個面，你這麼稍微轉一下，這一邊就會淡一點，這一邊呢，中指的這一邊就會深一點。
也就是說，一股當你剛剛用過，轉過來的時候，它的顏色就會淺一點。沒有用過的這一股，你轉在紙上，那顏色當然會深一點。所以就產生了線條一半深，一半淡的情況。
懂了“三股繩”的道理，看墨色就容易了，你看“曉”字這一撇，後半段的墨色也是半濃半淡的。一開始寫，墨色是平均的，這表示兩股在紙面上運行。寫到後半段手腕越來越向左側，翻了一股起來，所以線條兩邊墨色的深淺就明顯了。從墨色變化我們就可以知道 ，這一撇作者的手腕是一路左側，直到最後踆鋒寫趯，手腕才回過來。
4.2 加深墨色
如果你用筆很快，譬如說我們寫一橫，這麼一橫。寫完以後，你把那個紙張翻過來看，這個墨完全沒有進入紙張。也就是說，剛才那一個寫一橫的墨，只是在紙張的表面上。
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那麼有什麼辦法寫深一點呢？很簡單，就是你寫的時候，慢一點，頂呢，頂得重一點。頂得重一點，運筆呢慢一點。這麼寫完以後，你翻過來一看，這個墨是入了紙了。
還有一個辦法，就是屋漏痕。你手左右來回搖動，使那個墨比較快地流下去。你這麼寫的時候左右搖動一下。你搖動的時候，那個墨就容易往下滲。那麼這個墨一定是透過紙背了，看到那個顏色很深。
就算是寫草書，也不要太快。傳為王羲之《題衛夫人<筆陣圖>後》這樣說：“草書亦復須篆勢、八分、古隸相雜，亦不得急，令墨不入紙。若急作，意思淺薄，而筆即直過。”
通常都以為寫草書盡必然行筆快，其實不是這樣。早在漢末張芝已經說過“匆匆不暇草書”，這篇文章提出兩點：一是草書要吸取其他書體的多種趣味，二是怕墨不入紙，寫得太急，一滑而過。
清代徐用錫說：“筆墨俱要入紙，是書家要義。鋒正則筆直入，運遲則墨沁入。”正鋒直下，這是錐劃沙，力量大。“運遲”，這是速度慢，有利墨入紙。當然什麼事情都有個限度，太慢就洇化了。
4.3 停留的墨痕
如駐鋒。駐鋒就是一個小停頓，也可以說是行筆慢了。
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前一堂課我做雙鈎示範，你看當我行筆停一下，顏色就會深一點，好像有一個節。或者速度變慢，顏色也會和快刷不同。
程南雲寫的這個“遺”字，“貝”中間箭頭所指的兩橫，明顯有停頓。所以墨色有節，反映出速度的變化。
至于寫弧線，行筆非常小心，中間減慢速度和駐鋒就更多了，從墨色上我們就可以看得很清楚。
4.4 來回的墨色
手腕一左一右，稱之為一個來回。如果在某一點上來回，那這裡就等於寫了兩次，墨色自然就深一點。如蠶頭兩次起筆，頓筆收尾，以及踆鋒趯出，這些動作做了以後，這一塊地方的墨色會深過中間行筆。
清代朱和羹說：“思翁言坡公所書《赤壁賦》全用正鋒，欲透紙背，每波畫盡處，隱隱有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能傳。”
思翁就是董其昌，坡公是蘇東坡。董其昌說蘇東坡寫《赤壁賦》用正鋒，未必如此。蘇東坡用筆側鋒多。但說“每波畫盡處，隱隱有聚墨”，這是收筆動作引起的，在墨跡上可以看到。如果刻在石上，墨色變化就沒有了。
4.5 添加動作對墨色的影響
為什麼我們說書法線條不能改？因為寫完一筆以後，你再加一筆，墨色是不同的。蓋上去的那一筆墨色，並不能和前一筆融合。
你看這個“遺”字，兩筆相疊的地方痕跡很明顯。寫篆書這是必要的，沒有問題。我只是拿這個例子告訴你，兩筆相疊是有痕跡的。只有生紙、墨跡還是濕的情況下，添一筆還可融合，稍微等一下就不行了，痕跡很明顯，在陽光下更是顯著。所以書法不能添添改改，修修補補。
謝謝。
本節要點：
線條兩邊半濃半淡，是換面動作引起的。
錐劃沙、印印泥和屋漏痕可以加深墨色。
駐鋒停留，手腕來回，墨色都會改變。
複習思考：
試用三股繩的原理，寫烈火勢。
曾國藩說了三股繩，又說四方筆：“筆尖之著紙者，僅少許耳。此少許者，吾當作四方鐵筆用，起處東方在左，西方向右，一換則東方向右矣。筆尖無所謂方也，我心中常覺其方，一換而 東，再換而北，三換而西，則筆尖四面有鋒，不僅一面相向矣。”你懂不懂他的意思? (注意古代地圖左東右西，上南下北。)