珐琅彩鉴赏最新结论 / 四六文摘

掐丝珐琅以用料昂贵,铜胎为主,珐琅釉多为进口天然矿石.半宝石加工提炼而成,耗金量也大,其用料和制作工艺构成了它的巨大成本.并且工艺繁复.需要能工巧匠多个环节的配合,因此很长时期内作为御用器主要由宫 ...

瓷胎画珐琅的创烧,与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系.康熙十九年(1680年),清廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作(康熙五十七年改归养心殿),主要制作铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅.康熙二十二年(1683年) ...

清朝康熙.雍正.乾隆这三个皇帝,都十分痴迷于珐琅制品,其中尤以康熙对珐琅制品的审美最有创意,他当时找来了景德镇最好的匠人,让他们将珐琅和瓷器结合,制作出举世无双.色彩艳丽的珐琅彩瓷. 珐琅彩瓷器在 ...

清代的皇帝,特别是康熙.雍正.乾隆三人都很爱好瓷器,珐琅彩瓷就是在康熙时期引进国外珐琅材料创制的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器.当时在我国的欧洲传教士马国贤在写回国的信中,就记载了康熙皇帝热心于将国 ...

▼ 大家好,我是杜小鲸. 快过年了, 借乾隆爷一句话给大家拜个早年- 亿万人增亿万寿,太平岁值太平春. ▼ 三百多年前, 东西方同时存在着两位伟大君王 --清圣祖康熙与太阳王路易十四今天的故事就从他 ...

十五世纪开始,陶工逐渐以皇帝年号作为官窑瓷器的款识标记.尤其当书款成为定制后,大致可以从历朝作例中,归纳出以朝代为首,帝号居次,再以年制结尾的书写体例.如景德镇烧制的康熙朝瓷器以"大清康熙年 ...

画珐琅则出现较晚,于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明,十五世纪末在法国中西部里摩居以内添珐琅工艺为基础,发展成画珐琅重镇.随着中西方贸易交往,从广州等港口传入国内.当时称为"西洋珐琅" ...

银两有实银和虚银之分.虚银是指它作为价值符号或计帐单位.清初法定的纹银.咸丰年间出现的上海规元银.汉口的洋例银以及天津的行化银,都是作为通行的计算单位的虚银,但它们可以随时折合兑取实在的银两.此外,还 ...

瓷器发展至清代,由于康.雍.乾三朝的"盛世",政治安定,经济繁荣,皇帝的重视,使得瓷器的发展有着非常卓越的成就.皇帝凭借自己的爱好,使得清初瓷器制作技术高超,并有创新的举措.珐琅 ...

康熙朝皇家作坊使用的珐琅料,多半来自西洋.一直等到雍正六年(1728)役匠人等摸索出提炼珐琅料的办法后,国产与进口色料同时并用才成为日常.以此回溯宫廷技师最初接触的颜料与色彩,除了来自地方的桃红色料 ...

历史上磁州窑的文献记载很少,即便有也大多评价不公.认识不清.事实上,磁州窑在中国陶瓷历史长河中成就巨大.影响深远. 磁州窑也生产低温三彩陶器,这是唐三彩的继续,但又不同,流行刻花.划花传世作品有枕.盘 ...

珐琅彩是彩瓷品种之一.系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法成功地移植到瓷胎上而创烧的彩瓷新品种.以雍正.乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作.乾隆时期,宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在 ...

乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水平总的来说要逊于雍正时期,这或许与宫廷珐琅作内人员更替和缺乏有关.据造办处档案记载,"乾隆元年三月十七日,首领吴书来说:乾清宫总管苏培盛交小太监何德禄.王成祥.杨如 ...

(一)珐琅彩与重工粉彩最根本的区别: 不少人对于重工粉彩和珐琅彩在认识上还是个模糊的,经常把珐琅彩误认为是粉彩.把軋道工艺重工粉彩误认为是珐琅彩.它们的最根本的区别首先是绘画技法的区别,珐琅彩是墨线先 ...

珐琅彩鉴赏最新结论