著名画家---周鹏里作品赏析

—周鹏里勾山写水的生活

一个能将山山水水诉诸笔端的人，一般内心沟壑纵横，而又拙于言语表达。这是艺术家周鹏里给我印象。

看他的作品，山是南方的山，水是南方的水，走得是浙派一路，有陆俨少、童中焘的影子，核实之，果然得其指点。出身书香世家，得名师指教已属造化，兼之后天旅居意大利十年，东西艺术观念的碰撞与熏陶，自然而然地升华着自己的艺术潜意识。

吴冠中一句“笔墨等于零”，引得画坛烽烟四起，论争至今。其实，若以山水之理论之，沧海一粟与日子恒常的关系，尘归尘土归土的归零是自然规律。于艺术而言，重传承，既承且传。承传的是笔墨功夫和艺术至理。时间淘洗后留存的经典，必定是在承传上又加以创新，融师之精华而化于无形，形成自己风格的艺术。在此意义上，笔墨归于零是有其积极意义的。归零不是彻底抛弃笔墨功夫，而是化生硬地模仿为融化升华为自己的艺术语言。零是初始，回到原初之后的艺术更能源源生发。

于周鹏里而言，他笔下的山水，得陆俨少之笔法繁密之功而弱其山势，得童中焘之运笔之方直而逊其凝重。且周鹏里素有隶书功力，以书入画，画含书趣。隶书增加了画的拙味，山水蕴藉了书法的走势。长线条描水勾云，淡墨皴擦山体，笔笔见笔，起落有致。浓淡干湿见敷色，繁简轻重间尽变化。留白由墨色反衬，是山泉、是小径还是水浪，耐人寻味。一笔笔墨写进了他内心勾山写水的骋怀之悦。这次第，端倪的画意暗合着浙派山水艺术审美特征。

走山行水，不是娱其形态，而是得其意趣，此谓醉翁之意不在酒也。移山缩水于尺幅之域，而又会崇山峻岭绵绵之意、水流千里潺潺之声，是笔墨功夫，更须得心中一派山水灵境。景入心，心生境。不为笔墨而笔墨，以脱略形迹不拘于形似，这是艺术家所追求的。

周鹏里也不例外。这些年，他潜心修炼笔墨，闲暇时游历山水，也是画笔不离手。写生最走心，写的是山水小景，蕴的是山水灵气。行走中的感悟，写生中的增减，是笔墨功夫的锤炼，更是融会贯通的达途。日积月累的画稿堆叠，其实是渐渐减弱他人身影和形成自我风格的过程。于是，周鹏里近年来的画作平稳中的渐变，浙派山水的苍茫浑苍的气象与清新隽永的况味，已然趋势。

艺术之所以成为艺术，在于艺术家的取道。目标与过程，原本是一回事。

贺疆于北京 2015-6-7