◆论绝句绝句要诀古代乐府诗的一体。后从乐...

◆论绝句

绝句要诀

古代乐府诗的一体。后从乐府发展为古诗的一体，音节、格律一般比较自由；采用五言、七言、杂言，形式也多变化。 宋 姜夔 《白石诗话》：“体如行书曰行，放情曰歌，兼之曰歌行。”

明徐师曾 《文体明辨序说·乐府》：“放情长言，杂而无方者曰歌；步骤驰骋，疏而不滞者曰行；兼之曰歌行。” 明徐师曾 《文体明辨序说·近体歌行》：“歌行有声有词者，乐府载诸歌是也；有词无声者，后人所作诸歌是也。”

一、《诗法源流》云：

“绝句者，截句也。

后两句对起，是截律诗前四句（无转合）。

前两句对起，是截律诗后四句（无起承）。皆对者，是截中四句（诗固有之）。

皆不对者，是前后各截两句。（恐前二句散缓，后二句必不相应也）”

二、绝句布置

首尾布置，以四句为起承转合，与律做法不同。（律要句律从容、布置匀称）。绝则字字严谨，意思圆活。

三、绝句之法

1、婉曲回环，句绝意不绝。

2、多以第三句为主，而第四句发之。（起承固难，不过平直叙起，从容承之。至于婉转变化工夫，全在第三句，若此处转变得好，则第四句如顺流之舟矣。）

3、有实接和虚接。承接之间，开合相关、正反相依、顺逆相应，一呼一吸，宫商自谐。

四、七言绝

1、体近情遥，含吐不露、神气超远为主。只眼前景、口头话，而有弦外音、味外味。

2、意贵深（不深则薄）、语贵浅（不浅则晦）。宁失之薄，不失之晦。

3、主之以骨格、运之以风神、调之以音节、和之以气味。

五、五言绝

五言绝，始之汉魏乐府，如《出塞曲》《桃叶歌》等。一说唐初变六朝《子夜》体。

两种：

1、意尽而言止（乃乐府遗音。突然而起，戛然而止，中间更无委曲。是变调。）

2、言止而意不尽。（从五律来，得味外味，是正格。正格最难。）

1例：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。（变调）

2例：流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。（正格）

八音之内，磬最难和。以其促数而无余韵也。可悟五绝之妙。

七绝常见十二种做法

一、对起（对起者，其意必尽后二句）～前以对起后以散结。

杜甫：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”(以后二句见意）

二、对收：前以散起后以对结， （对收者，其意必作流水呼应，不然则是不完之律。亦有不作流水者，必前二句已尽题意，后特涵咏以足之。）

杜审言：“知君书记本翩翩，为许从戎赴朔边？红粉楼中应计日，燕支山下莫经年。”（流水呼应）

刘长卿：“昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御炉香。芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。”(涵咏）

三、两对（两对者，后二句亦有流水，或前暗对而押韵，使人不觉。）～四句皆对。

长孙佐：“愁多不忍醒时别，想极还寻静处行。谁遣同衾又分手，不如行路本无情。”(呼应)

四、押韵对起 （两对者，后二句亦有流水，或前暗对而押韵，使人不觉。）

杜审言：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。”

五、板对四句（板对者，此多是漫兴或写景而已）

朱长文：“龙向洞中衔雨出，鸟从花里带香飞。白云断处见明月，黄叶落时闻捣衣。”

六、两不对（大抵以一句为主，余三句尽顾此句）～前后俱散

贾至：“红粉当垆弱柳垂，金花腊酒解酴釄。笙歌日暮能留客，醉杀长安轻薄儿。”（首句作主）

李白：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五蹊。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。”（次句作主）

王昌龄：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，簾外春寒赐锦袍。”(三句作主）

杜牧：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”(四句作主）

白居易：“帝子吹箫逐凤凰，空余仙洞号华阳。落花何处堪惆怅，头白宫人扫影堂。”(一二作主）

韩翃：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”(三四作主）

七、两呼两应

李白：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”（一呼二应，三呼四应，此各应法。）

王昌龄：“故园今在灞陵西，江畔逢君醉不迷。小弟邻庄尚渔猎，一封书寄数行啼。”（一呼三应，二呼四应，此分应法。）

刘禹锡：“江南江北望烟波，入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。”(一呼四应，二呼三应，此错应法。）

八、前后两截

王昌龄：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚江孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”（前送客，后寄讯，分两截）

九、一意直叙

薛维翰：“白玉堂前一树梅，今朝忽见数枝开。儿家门户重重闭，春色何缘得入来。”

十、前分后合

王维：“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。”（一言酒，二言人，三四合说）

(未完见评论区续补)