崔子范一一论“画理”与“画法”（四）

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崔子范 《枇杷麻雀》 1993年

一个没有受过专业训练的孩子会只凭热情去作画。在他长大成人之后，他应当注意使自己作为儿童的天性自由地而不是造作地在画中表达自己的情感。当一个成熟的画家用这种方式作画时，当他将艺术大师与孩子般的天真烂漫融合在一起时，他会感到极大的快慰。

崔子范

《拾草图》 1981年

一个人到了四五十岁时，他几乎完全失去了对新鲜事物的灵感，这时他需要一个心理上的返老还童，他应力图重新找到儿童的那种本能的冲动和力量。遗憾的是再好的学校也不能教人做到这一点，这是因为它必须出自于一个人的内心，作为他自己的想象力与经历的结果。

崔子范

《换了人间》 1981年

绘画的基本功是极其关键的，也是在不断发展的，基本功越高，发展得越快，也就提得越高，像盖楼房一样根基越好，楼房越高，也就越牢。

崔子范

《三友图》 1982年

作画，最怕找不到感觉，最怕冲不出前人和今人的艺术樊笼。

大写意画发展到今天，任何一点突破，都是相当艰难的，但艺术的生命就在于创新。

崔子范

《江上图》 1982年

一个画家应当以毕生精力去创造属于自己的笔墨程式，一点一画，都应该是自己心灵的印记，是最能代表自己理想与个性的心灵符号。

崔子范

《捡粪图》 1981年

花鸟画的创作，是反映人民群众生活情趣的，又是人民群众所喜闻乐见的画种。

我们不应该模仿自然，而是把“模仿”变为“表现”，从“写实”升华到“写意”。

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