汉隶技法之六：隶书“捺法” / 四六文摘

作者:楼晓勉摘要 <曹全碑>以工整精巧.清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林.<曹全碑>在用笔上以圆笔为主 , 在结体上大多采用横向取势 , 审美上宛若古代仕女.<曹全碑& ...

学习隶书,如果熟练掌握笔法,写出的字体就会更有"隶书"味.我看了某些书画展的作品,其中的隶书作品,远看像隶书,近看像魏碑体,个别笔画还带有"楷书"味.我不知道是 ...

20.隸外功夫前人说:"书之功夫,更在书外."我们学习隶书则可以说,要学好隶书,功夫更在隶书之外.无论是厚重朴拙一路隶书,还是清秀飘逸一路隶书,要想达到一定的高度,均有必要在以下 ...

18.字势多变 02/ 疏密有致隶书一方面讲究布白匀称,另一方面又讲究匀称中的变化.在不违背匀称的前提下,追求疏密有致. 图17-6 邓石如隶书清代书法家邓石如论书法说:"疏可走马,密 ...

17.字势多变与篆书.楷书相比,隶书在结体上略呈扁势.不过,却不能以一个"扁"字来概括所有的汉代隶书结体.有些写隶书者,误以为隶书所有的字形都应当是扁的,于是字字扁平,俗不可耐, ...

16.篆构犹存隶书从篆书演化而来,许多字的结体都还保留着篆体字形.对今天的欣赏者来说,对那些学习书法从楷书入门者来说,可能会觉得有些陌生.反之,如果学隶书者具有一定的篆体认知,则会对隶书的篆意结体有 ...

15.匀称之美一.布白匀称初学隶书者,往往都注重点画的书写技法,注重有笔墨处,而不太在意无笔墨处即空白处:观察字帖时,眼睛也常常只是注意到点画与结构.其实,空白处同样值得细加研究.很多时候,需要学 ...

13.内聚外展秀美一路隶书在结字方面具有一个显著的特点:内聚外展. 历代书家中,以内聚外展字势构筑自己风格者,首推黄庭坚.黄庭坚行书结体极力舒展笔画,咫尺千里之势,很有一种向外的张力,构成一种宏大气 ...

12."之"法与"走之底"法 "之"与"走之底"在汉碑隶书中出现次数非常多,而且写法也比较多样.从笔画来看,即是点.撇. ...

11.主笔见神书法以神采为上.神采之显现,借助多个方面.其中,一个字的主笔起着不小的作用. 一个字的主笔如房之栋梁.树之主干.人之脊椎.字的间架结构,主笔是主要支撑.清秀飘逸一路的隶书,字之结构大都 ...

10.碰笔之法碰笔是指笔画与笔画之间相接之处的用笔处理法. 在流传下来的古代碑刻书法中,最可见碰笔之魅力.古代碑刻书法,经历了岁月沧桑,以及自然造化的磨砺,变得斑驳苍莽,因此许多笔画的相接处,原本或 ...

汉隶技法之六：隶书“捺法”