中国近代十大书法家之林散之——草书作品赏析

林散之的书法线条的丰富性是书法史上罕见的，在其草书中随处可见那些天人合一的神奇笔法：“屋漏痕”、“折钗股”、“虫蛀纹”、 “ 锥划沙”等，他又将黄宾虹的七墨法化进了书法，水墨互渗互破中达至璀璨华滋的效果，十六岁学柳公权《玄秘塔》，得结体秀峭瘦硬的基调，魏碑《张猛龙碑》用功夫最多，体态修长舒展，亦多瘦硬，常临李北海，取其“宽博与紧密，秀中藏拙”。加上对绘画中墨法的运用，形成了瘦劲圆涩、璀璨华滋、偏正相依、飘逸天成的风格，为公认的三百年来草书大师。

他的草书章法胜人处在于一气贯下，常能意到笔不到，白处当黑处写，但细细品味起来，他为了取势，常将上一字的末笔写成弧形向左下方快速挥去，有时为了乘兴挥洒，呼应下一字，竟忘了节制，当止不止，当断不断，造成通篇雷同的弧形斜线，形成一种习气，伴随终身，如图“词 十六字令”为他书法高峰期1975年所书，“山 倒 海 万 ”等字的最后一笔都拉得很长，在整幅中形成一组弧形线，“翻 江 卷 澜 犹”等字，为了呼应下一笔，最末一笔虽有所节制，但用笔取势，笔笔相同，毫无变化，古人虽有一笔书，但“一笔”往往随字赋形，龙蛇翻转，各有态势。如怀素大草不拘一式，无定格，确似惊蛇入草，神出鬼没。左盘右旋，一泻千里。

林散之的草书被称为“林体”，“林体”的特点是瘦劲飘逸。“林体”基本特征主要有四个方面：瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。林散之二十世纪六十年代的作品以刚为主，以柔为辅。坚挺瘦劲，开合有致，七十年代的作品是刚柔相济，动静相宜。以倚为正，字字相连。八十年代的作品，以柔为主，以刚为辅。亦行亦草，墨色淋漓，林散之草书创作的高峰期是二十世纪七十年代。七十年代的草书代表作代表整个林散之草书的最/高水平，八十年代末的草书代表作代表林散之八十年代的最/高水平，林散之的一般作品是正常升值，大部分精品是涨幅较大，少数极/品是垄断价格。

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