画说：明代的画论！ / 四六文摘

鬼脸皴多用于表现北方溶蚀性岩石复杂多变,斑驳陆离的地貌特征,五代荆浩始用此法.由于鬼脸皴变现的是特定的山川地貌,所以古来少见画家用之,主要的代表人物有清代的袁江.袁耀,当代黄秋园,陆俨少等. 鬼脸皴 ...

山水画是中国画的一个重要画种. 它独立于隋唐,兴盛于宋,在元代偏向写意,更注重笔墨神韵. 而元代山水画,又以元四家最为出色. 元四家中,黄公望"气清质实,骨苍神腴",吴镇" ...

中国画的皴法,怎么理解,要从"皴"的字意来做初步理解."皴" 皮肤上聚积的泥垢或脱落的表皮,也就是附着于表层的,并且有形态的东西.这样理解的情况下和中国画皴法做 ...

我们接着介绍董其昌的<画诀>: [原文]北苑画小树,不先作树枝及根,但以笔点成形.画山即用画树之皴.此人所不知诀法也. [释义]笔点:指用笔点皴法.如米点皴即侧笔横点:还有胡椒点.鼠足点. ...

中国画技法21 百石谱王颂余画石(续完) 其一先生原题画石无论方圆,要磊落雄壮,不失坚重之性. 其二原题前辈有石由笔下生之说.石之形势约于意中,先就全体挥洒,常使体面生于自然,再因势生发,亦 ...

<画说> 文/(明)莫是龙赵大年画平远,绝似右丞,秀润天成,真宋之士大夫画.此一派又传之为倪云林,云林工致不敌,而著色苍古胜矣.今作平远及扇头小景,一以此二人为宗,使人玩之穷,味外有味也 ...

明代莫是龙<画说>画论,受益良多整理编缉_<当代国画> 文章来源_网络 <画说>文/(明)莫是龙赵大年画平远,绝似右丞,秀润天成,真宋之士大夫画.此一派又传之 ...

学有渊源,即画何独不然!余法南宗,就余所知者言之.余生也晚,就余所见者言之.摩诘.荆.关不可得,不必言矣.宋时盛称李.范.郭,真郭未之见,见真营丘,其笔墨精神,迥出纸上,邱壑浑成,枝木极细而无刻画之迹 ...

赵大年画平远,绝似右丞,秀润天成,真宋之士大夫画.此一派又传之为倪云林,云林工致不敌,而著色苍古胜矣.今作平远及扇头小景,一以此二人为宗,使人玩之穷,味外有味也. 画家之妙,全在烟云变灭中.米虎儿谓王 ...

灵台记,整精致.朝洗笔,暮出颜.勤渲砚,习描戳.学梳渲,谨点画.烘天青,泼地绿.上叠竹,贺松熟.长写梅,人兰蒲,湛稽菊.匀鎚绢,冬胶水,夏胶漆.将无项,女无肩.佛秀丽,淡圣贤,神雄伟.美人长,宫样妆. ...

明代画家与批评家对"元四家"成员的叙述大多非专门的讨论,而是夹杂在一些画评.画论中.如在评论某幅画或叙述某些观点时不经意中体现出来.在这不经意间流露出的对于"元四家&qu ...

学有渊源,即画何独不然!余法南宗,就余所知者言之.余生也晚,就余所见者言之.摩诘.荆.关不可得,不必言矣.宋时盛称李.范.郭,真郭未之见,见真营丘,其笔墨精神,迥出纸上,邱壑浑成,枝木极细而无刻画之迹 ...

草书<纪游诗册> 附: 姜逢元乙亥(1635年作)草书 <唐人诗>手卷

画说：明代的画论！