郭熙 | 畵中游春
北宋 郭熙《早春图》
立轴 绢本 设色 158.3X108.1厘米
收藏：台北故宫博物院藏
《早春图》局部1
乾隆题：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”
《早春图》局部2
郭熙(约1000~约1090年)，北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳府温县(今属河南)人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。初无师承，后在临摹李成山水画中受到启发，笔法大进，亦能自放胸臆，笔势雄健，水墨明洁。深受神宗的恩宠，有'神宗好熙笔'，'评为天下第一'之说。
《早春图》局部3
《早春图》是北宋著名画家郭熙的代表作，作品作于宋神宗熙宁五年（1072年），描绘的山顶上冬天的积雪开始融化、大地苏醒、草木发芽的春天景色。
《早春图》局部4
《早春图》局部5
山，笼罩着薄雾，迷迷蒙蒙;山势蜿蜒曲折，连绵起伏;山脉愈翻愈高，愈翻愈奇;山峰或揖让顾盼，或高耸独立，令人仿佛已经置身其中。怪石林立，古木参差，飞瀑流泉，层楼高阁，有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下，一波三叠，流水潺潺。树木已经长出嫩芽，显得生趣盎然。
《早春图》局部6
《早春图》局部7
郭熙就绘画空间的表现，提出了著名的“三远”观点:“自山下而仰山巅，谓之高远;自山前而窥山后，谓之深远;自近山而望远山，谓之平远。”
《早春图》局部8
《早春图》的构图就是“三远法”理论的充分证明:从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”;从前山望后山，茫茫无限的“深远”;从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。他将“三远”法结合使用，巧妙地展示了峰峦秀挺，烟霭浮腾,林木舒发，溪流淙淙的景象;渔夫樵子，旅客游人，置身其中，个个意态欣然。
《早春图》局部9
自跋:“早春，壬子年郭熙画。”这是中国画家在画面上留题的比较早的例子。
《早春图》局部10
提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然，观察四季，郭熙常论山的画法说:“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容他这幅《早春图》确是再恰当不过了。
《早春图》局部11
《早春图》局部12
郭熙所用的皴法一般称之为“卷云皴”或“鬼面石”。勾山石的轮廓和脉络时用湿笔，线条柔和，呈圆曲状，形如云层。然后在山石的顶部和阴凹部，以卷曲的笔法皴擦，中锋略带侧锋，运笔连贯，乱中求序。最后用淡墨略加罩染。画“卷云皴”的一个关键的地方，就是轮廓内里的石纹皴笔要少，如果皴笔太多，或是晕染过重，就会掩盖住山石顶端的笔墨。也只有这样，山头才能奇异如鬼脸，又有如丛云般飘浮在画面上。
《早春图》局部13
《早春图》局部14
郭熙善画寒林杂树，他画树用笔瘦劲，中锋用笔为主。画小枝略带草法，树枝向上则如鹿角，下垂则似蟹爪，瘦硬如曲铁，很能传达秋冬之季的萧瑟。这种树法被称为“蟹爪枝”。用这种方法画树，注意干枝的安排要高低错落有致，向背俯仰务求生动，出枝的角度不要太大。画末端细枝时切不可犹豫，运笔要快捷、肯定，落笔要准，笔与笔之间要连贯。要做到最后一点，需要大量的反复练习。
《早春图》局部15
《早春图》局部16
《早春图》局部17
《早春图》局部18
《早春图》中的水法颇为精妙。泉瀑预先留出，偶有一、二笔标示水的流向。四周用重墨着力刻画出山石的阴湿晦暗，这种方法被称为“以墨守白”。泉瀑在山间流淌时，也有转折变化，将这种转折画出，就能展现出山泉层层推进，以及山势的走向。
《早春图》局部19
瀑脚溪谷置碎石，泉水流下时撞击在石上，水花飞溅。把水画活十分不易，《早春图》中的泉脚用略带弧形的细笔画出，初看似乎繁乱，其实很有层次感。到近处时，流水渐行渐缓，则改为较平直的线条，间距也更为疏朗。
《早春图》局部20
郭熙的墨法承袭了李成和范宽的优点。淡墨如烟是李成的特点，表现烟峦轻动的景象，笔墨浓厚是范宽的特点，展示山川的雄壮。郭熙既能淡润又能浑厚，这要归因于他擅长在不同情况下使用不同的墨法。这张画中，前面的大石用皴笔，墨重，水分比较足;后面伫立水中的山石则多为擦染，用笔时水分较少。前者明洁而后者松秀，各有其妙。树叶用粗笔点簇，水纹则细笔勾描，笔法墨趣相背，却都是神来之笔。
《早春图》局部21
《早春图》局部22
《早春图》局部23
左边汀岸旁系着一条小船，岸上渔夫肩挑着担子，渔妇一只手抱着一个孩子，另一只手牵着一个孩子，正有说有笑，喜逐颜开地往家走，前面跟着条活蹦乱跳的小狗，煞是可爱。在他们回家的路上，一渔夫正舍舟登岸。山径栈道上，更有樵夫旅客行走往来。
《早春图》局部24
《早春图》局部25
郭熙善作大幅作品，善表现高远、深远、平远空间和四时朝暮的变化，画面内容丰富，在此幅画中尤可得见。《早春图》细微处有呼应，大开合处相顾盼，气势浑成，情趣盎然，为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。
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