被国产片“围殴”的贺岁档，「疯狂外星人」和「流浪地球」之间隔了100个「飞驰人生」
🌟
观前提醒：文章内容含少量剧透
这次的春节假期绝对是我和国产电影最最漫长的一次「缠斗」。如果说「流浪地球」是以一场史诗级的宏大人类灾难叙事博得了满堂彩，那么韩寒最起码用「情怀」这根稻草，碰触到了这次春节档贺岁片的及格线。
🌟搞笑、逆袭、情怀和热血🌟
这是我在走进「飞驰人生」放映厅之前给这部片子早已下好的定义：不必对它过于苛求，春节嘛，开开心心笑笑就好。
的确，这部片没有辜负我的所有“期待”：剧情先抑后扬，中间不免为了剧情跌宕来点小坎坷、小崎岖，但丝毫不妨碍身怀梦想的主角张驰一路开挂，用中二搞笑而又热血的一百多分钟上演了一场用「理想」和「情怀」铺陈的“飞驰人生”。
我对这部电影的情节丝毫没有欲望，确实是一部从开头就能猜到结尾的所谓的“老套剧情”。以至于我走出电影院的第一件事，就是掏出手机给我朋友发了一句：果然还是卖情怀的韩寒，这年头情怀真好赚钱。
从这里开始，我必须说明的是，我起初确实不认为这部电影值得55块的票价。毕竟对于这部电影来说，情节的老套以及一些我完全能够猜到的喜剧套路，就已经让电影的「惊喜成分」被我几次三番突如其来的「尿意」所「付诸东流」。我也确实很讨厌卖「情怀」却没有实质内容的电影，尤其是当它的情节、人物、画面、台词都不尽如人意的时候（这部片主要是剧情，其他没毛病），就很容易让我想起我看过的诸多部烂俗的「青春疼痛电影」…但是我愿意去认可韩寒和他所塑造的这个人物角色，我愿意支持韩寒的热血澎湃和他所拥有的最起码的拍电影所的真诚，我也会大方地承认，我确实在某种程度上被韩寒「击中」了。
🌟夹在两部影片之间的「情怀叙事」🌟
我没有看过韩寒的书。
即使在他的书本最畅销的那几年，我也是大致一瞥放在最显眼位置的《三重门》，然后扭头拿起了旁边的《小时代》。所以我从来不“哈韩”，我只是以一个最普通的观众的眼光去看待韩寒，看待他的作品。从情节到人物塑造，我只在意这部片能不能给我带来惊喜和值回春节涨价的55块票价。仅此而已。
所以我对韩寒没有「情怀」，但是韩寒却让我看到了他的「情怀」。
即使对剧情有所诟病，但我必须承认，它打动了我。相比于《疯狂的外星人》确实“疯狂”到失去逻辑和电影原有的深意来说，韩寒已经及格了。
这里说点题外话，也免得这篇推送被冠以“标题党”的名声。为什么我会将这三部电影并列，其一是因为这三部片子中，《疯狂的外星人》和《飞驰人生》都是喜剧并且倾向小人物叙事，而《流浪地球》又和《疯狂的外星人》有着尚可同日而语的“科幻片”色彩；其二呢，就是我这几天只看了这三部片（正经）。
为什么我认为《疯狂的外星人》和《流浪地球》之间隔着一百个《飞驰人生》？
对于《疯狂的外星人》我的态度一如既往，好笑就行，好笑就行。但是它确实让我有想一吐为快的欲望。如果说韩寒是靠着情怀的稻草碰到了贺岁档的及格线，那宁浩就是靠着黄渤、沈腾、徐峥还有春节蹭蹭飙涨的票价赚了莫名其妙的几亿票房…这部片子真是不看让人觉得遗憾，看了之后为我失去的两个小时时间感到痛苦…它既没有表现出宁浩在《疯狂的石头》里表现得酣畅淋漓的“黑色幽默”，甚至没有讲好一个完整的故事…想表现的阶级鄙视链和反转甚至没有明显地呈现出来…整部电影就像是一锅乱七八糟的杂菜汤…
还有人在说宁浩的解构主义…把解构主义“咣当”砸在一堆破铜烂铁上就能点石成金了？一场支离破碎的逻辑乱炖，真是应了黄渤的「一出好戏」，谁到头来是孙子？我的51块钱是孙子：）
我坐在电影院里唯一的最大感觉就是不是黄渤在耍猴，是宁浩在耍我…
而《流浪地球》给我的震撼感是最强的，不仅在于它宏大的叙事背景以及故事题材带来的震撼，如果暂且避开故事情节上的一些逻辑漏洞或者是人类哲学问题，只谈在人类灾难性的宏大叙事中导演有没有把握好讲故事的尺度？我认为百分之八十，他让这则故事既有悲壮的宏大，也有温情的渺小。既有整体，也有个体。地球、人类、国家、组织、团队、个人…每一层的表达最起码都能够让你看到导演想要告诉你的故事核心——希望。
刘慈欣的原著小说里对希望的描写是很美的，他让仍然存活在地球上的人类能够环游世界，看到南半球的永昼，在远离太阳飞行的时候能够在地面上享受春天…他对于希望的定义是，这个世纪最让人觉得高贵的事物，不是金钱、权力和阶层地位，而是希望。带着希望活下去，即使最终无法逃离毁灭，人类也是高昂着头颅，死得其所。
而《飞驰人生》在两部电影的夹缝之间——它既是喜剧，却又让人饱含希望。它是一种「情怀叙事」——没有宏大的故事背景，也没有乱七八糟的天外来物，它所阐述的就是一种人类情感，一种生而为人就有可能拥有的情感——热爱。
人需要真正热爱一件事物是很难的，大部分的人在人生数十年的时光里也找不到一件他真正热爱并愿意为之投入一切的东西。但是凑巧的是，这一份热爱，张驰有、韩寒也有。
韩寒喜欢赛车，这大概是他除了作家以外最为引人注目的角色。然后他把这份热爱，毫无保留地倾倒在了张驰身上——一个五连冠的顶级赛车手，一个被禁赛五年的街边炒饭老板。
这部电影的魅力在于，它让你看到了像是「二重奏」一样的画面。
一边是张驰对于赛车的绝不放弃。
一边是韩寒对于赛车的无限热爱。
🌟我之所以认同韩寒，是因为他让我有所归属🌟
法国心理学分析学家雅克·拉康曾经提到关于“凝视”的概念：儿童在一定的发展阶段，需要通过镜子来认识自身，从而形成“个体”的概念，并且会长期运用这个“镜像自我”形成对于自身的自我（身份）认同。
电影对于观众来说就像是一面镜子，我们一方面通过观看银幕上所展现的客观世界，另一方面又把这个银幕世界移植到我们的头脑中，将其转化为我们对自身和外部世界的认知的一部分。
“主体参照自我来观看影像，而自我则参照影像来观看自我。”
观众在看电影的时候，会将自身的经历或者现状延伸至电影中以获得对于电影本身的认同，同时，在与电影发生共鸣时，也获得了新的对于自我的认识。在这种“交感类比”中，个体不断将自身的体验投射到电影文本中，试图更加沉浸地进入到电影的故事中去。
对于这部电影来说，我对它的赞同和认可全部来源于这种与电影的双重互动的过程中，我所认识到的更多的自我的情景——它让我在电影里找到了自我的发现，同时获得了对自我的新的认识——
因为我喜欢这样热血澎湃的人。
在韩寒的电影里，我找到了这种我所承认和喜欢的「情怀」，并且能够通过这部电影、这个人物，更好地认识我自己——原来我是这样的人。
韩寒的喜剧是一种我目前回想起来觉得难以形容的“冷幽默”。当张驰在低谷摸爬滚打准备复出的时候，他的所有举动都像是一出笑话，逗笑了放映厅里的所有观众。他像是一个“堂吉诃德式”的人物，作出令人发笑的举动，却仍然正襟危坐丝毫不知自己的可笑之处。但是他所有的举动都是为了那个他愿意付诸一切的理想，重返赛场，然后重回巅峰。你可以从很多方面看出这个人物的性格特点：收养来历不明的孩子、为了孩子上学飙车被禁赛五年、给身处窘境的醉酒同学结账买单、舔着脸拉赞助唱歌、最后时刻冲到悬崖的坦然…
从这些方面来说，张驰这个人物塑造是可圈可点且有棱有角的。
他看起来是一个实实在在的喜剧人物，就像是堂吉诃德外表上也让人觉得捧腹大笑一样。
但是他确确实实地成了悲剧角色。
他的悲剧在于，当他追逐他所热爱的一切的时候，别人却觉得他可笑。
一些电影批评家会认为，观众在观看电影时采取的是一种“缝合策略”，将各个镜头自行拼接起来，连接为一体，并构建出不同的意义。
或许这就是在我的主动「缝合」之下，看到的张驰的人生：用一堵令众人捧腹的墙粉饰太平。
我不知道这是不是韩寒的深意，还是喜剧片的惯用套路。但是我确实很认可这样一种情况：
当你在认真地企图追逐你的目标时，总有人觉得你是搞笑的大屁眼子。
这个时候，请配合沈腾的那种独特的口音：
我可去你🐎的吧，我追求梦想呢我。
卖情怀的韩寒，有他自己的情怀：
热爱一切你所愿意为之奉献一生的事物。
毕竟在这个处处都在谈理想谈追求的年代，真的能硬着头皮去做的，还真没几个。
希望你我都能有幸成为其中之一。