宋徽宗楷书瘦金体《秾芳诗帖》

宋徽宗 诗帖 绢本墨笔 27.2x263.8cm 台北故宫博物院藏

作品鉴赏

宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表作。

瘦金体书是宋徽宗的独创，当时也只有他写。瘦金体书特征是笔画细瘦，在转折处，将藏锋、露锋、运转、提顿等痕跡强化并保留下来，那就成為瘦金书的基本笔画架构。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔留有一顿点，即是特点之一。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。本幅朱丝栏界格，字大近５寸，为传世所见徽宗书法字迹最大者，书法结体潇洒，笔致劲健，行笔於瘦金体中属刚劲一格。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。

此作为赵佶40多岁时书，无论结构、力度、内涵、气魄均当为赵书第一。

宋徽宗 诗帖 全卷

《秾芳诗帖》是徽宗少见的大字行楷作品。乍看之下，行笔在迅捷之中偶有顿挫之处然而，细细观之，却大多是绢本重新装裱的织线扭曲所产生的变形，运笔上应该提腕行之，而少用指力。。使转间亦大量省略了较细腻轻微的提按，而改为豪爽干脆的疾刷及踢钩，骨力更显绰约，如“化”“风”的最后一挑，线条也少弯曲多耿直，相对的显示出笔画搭造间的精准与矫矫不群。

横、竖画大都粗首细末，起笔稍重，然后顺应笔锋弹性收束，至收尾处复提笔重按，顿挫成“鹤膝”状，此“鹤膝”笔法在薛曜《夏日游石淙山诗》中已见端倪，宋徽宗加以强化，成为瘦金书的典型用笔特征之一。除了富于装饰性以外，鹤膝之顿挫还能发挥调整用笔节奏变化的作用，以免由于瘦金书行笔快捷流畅，造成点画过于浮滑的弊端。

撇、捺画颇为舒展，长撇起笔时作弯头状，收尾处略肥，短撇起笔呈斜面，收锋迅速，尾稍尖细。捺画是瘦金书中颇具神采之笔，起首前半截由粗而细，至捺尾处陡然增肥，且作长脚，飘逸遒劲，饶有风韵。横折画用笔外拓，转折处颇似颜体楷法，横部末尾轻提，竖部起首重按，对比强烈而接承自然。

陈邦彦曾云“此卷以画法作书”，赵佶工于丹青，于字里行间流露出画意纯属自然。此帖点画扁薄，与兰竹之叶多有相似。以书入画古已有之，而以画入书者当推赵佶为典型了。

台北故宫博物院官方资料

宋西元960-1279

宋徽宗

詩帖

卷絹本縱：27.2公分橫：263.8公分

宋徽宗（1082－1135），姓趙名佶，宋代第八位皇帝，生活奢華，致使成為亡國之君。性好書畫，且稟賦極高，書畫無不精工，並善體物緣情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長。主導北宋晚期畫院，影響中國繪畫至鉅。宋徽宗書法，自號「瘦金書」。這種書風源自唐代薛稷（649－713）、薛曜（活動於684－704），再上則是同出自褚遂良（596－658）。

瘦金體書，特徵是筆畫細瘦，在轉折處，將藏鋒、露鋒、運轉、提頓等痕跡強化並保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點，即是特點之一。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。

釋文：穠芳依翠萼，煥爛一庭中。零露霑如醉，殘霞照似融。丹青難下筆，造化獨留功。舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。