国画名家：任熊 ——银钩绘人生 ，苍古描花鸟

任熊（1823年7月19日－1857年11月23日）清代晚期著名画家，字谓长，一字湘浦，号不舍，浙江萧山人。任熊是绘画全才，人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。画法宗陈洪绶，与弟任薰，儿子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。

任熊自画像

任熊善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，笔力雄厚，气味静穆，深得宋人神髓。尤擅长人物，堪与陈洪绶并驾。人物形象多高古、奇倔、夸张、得陈洪绶神韵而能别出心裁，其自画像神态刻画细致入微，十分写实。任熊对衣纹的勾画向来十分精彩，铁画银钩，很见功力。所题款字也是十分有力，与画法同出一辙。

群仙祝寿图  十二屏 设色纸本 庚戌（1850年）作

关于神仙聚会的主题，早在唐、宋时代绘画中就已经出现，只是在唐、宋、元早期绘画中，多为礼佛、朝元、仙游、海会之类的内容，具有浓厚的宣教意义反映人们对神袛的崇拜和信仰。至清代，这类题材的宗教色彩逐渐淡化，而加强作品涵含的祈福、喜庆的宗教主题。于是“群仙祝寿”这样的题材应运而生。从现存作品观之，任熊的《群仙祝寿图》大致是同类题材中最早的作品。此图屏构思宏大， 全图布置疏密聚散有序，神仙中男女老幼不同身分，各具身姿仪态，形象生动传神，极见画家深厚的造型工力。突破了传统的图式，布局更为活泼跌宕，画面氛围瑰丽热烈。这说明任熊为了适应近代市民阶层的需求，在图式，结构和笔墨、色彩形式等方面，勇于革新，才创作出这样一件新颖独特富有时代感的精堪巨作。是年任熊才二十八岁，充分显示出他惊人的艺术才能。任熊所开拓的新风格，启示和孕育了后起的另一位天才画家任伯年。不久之后，任伯年创作的《群仙祝寿图》，将这一主题的表现推向更为精致和华丽的境地，成为近代绘画史上的巨作。

观音大士  立轴 设色绢本

此幅《观音大士》便是一幅摹写传神，深得唐宋气韵之作。此幅观音工笔重彩绘于绢素之上。《观音大士》中女性面部长眉凤眼，鼻梁线条柔美，朱唇小口，略显丰腴，与南京博物馆所藏《瑶宫秋扇图》所绘仕女有异曲同工之处。人物线条劲挺，入木三分，早年任熊在杭州临摹孤山圣因寺贯休的十六罗汉刻画像的经历影响深刻，并深得陈洪绶人物画语言精髓。整件作品古朴而极富装饰性。得顾恺之、阎立本、陈洪绶之神髓，不失为开一代风气之先大师的手笔。

文会图  立轴 设色纸本

任熊笔墨高古，绘人物由陈洪绶入手，风度直击唐人，此幅乃以老莲法入画，人物开相纯以变形，衣饰布置，极具装饰性。

四美图  镜心 设色纸本 1852年作

自西施、昭君、貂蝉与玉环被并为中国古代四大美女，以各种艺术手段再现她们的传奇故事的在在多是，京剧、绘画、小说等，不一而足。但其中最独特的当数绘画，历代画家纷纷以中国传统的笔墨技巧再现西施浣纱、昭君出塞、貂蝉拜月和贵妃醉酒的永恒魅力。而任熊创作的《四美图》，则尤为其中佼佼者。此画更强调装饰性，气格很高；花卉则取陈白阳、周之冕长处，艳丽古雅，纵放适度。人物画法则对当时“费”“改”一路风气有所突破，创造了一种艳而不俗，工而能写，笔到意随，气完神足的独特画风。其衣纹线条圆润流畅，组织合理，外轮廓线随形贴体，内轮廓线转折自然，生动地表现出四大美女的动感和质感；设色清丽淡雅、简洁纯净，没有强烈的冷暖对比，表现了一种雅逸清幽的意境。

湘夫人图  设色纸本

《湘夫人图》画的是《楚辞》中的“湘君”和“湘夫人”。人物的造型、服饰和神态明显接受了古代人物绘画风格的影响。画家用圆转劲利的细线，画出宽袍大袖、长裙曳地、神气高古拙朴、意态飘逸的仕女。

桐荫抚扇图  设色绢本

任熊所作仕女主要继承陈洪绶传统，然有所变革。造型夸张而比例却大致准确。线条圆润而遒劲，出方折之笔，或变为钉头鼠尾描，具更强的装饰性；设色浓艳，呈更多世俗趣味。《桐荫抚扇图》就是这类风格的典型。

柳荫仕女图  设色绢本

此幅《柳荫仕女图》画面层次井然，人物欹石，以人的纵向动感，破石的横向结构，石又半遮着柳树。这种被表现的物象的相互遮挡穿插，形成了变化的韵律、含蓄而又令人快慰的艺术节奏，进而使这幅简约、单纯的《柳荫仕女图》显得丰富而耐人寻味。

仕 女  设色绢本

此幅《人物》，笔法圆劲，形象奇古夸张，带有装饰趣味，衣纹如行云流水，铁画银钩等多种描法，流畅而奔放，得顾恺之、阎立本、陈洪绶神髓而别开生面。

采药图  设色绢本

中国绘画的发展，宋代以后，出现了文人、宫廷和民间三支队伍于基本独立体系中纵向嬗递的趋势。文人画重清高雅逸的韵致，宫廷画多富贵靡丽的气氛，民间画尚粗野艳俗的格局。任熊的绘画艺术则是结合了三者，走向趋同的代表之一。《采药图》即体现了这种趋同的审美特征。

丁蓝叔小像  设色绢本

此幅《丁蓝叔小像》在线条运用上，以方折的笔势出之，有如屈铁盘丝，方棱出角，一方面强调了装饰趣味，另一方面也多少流露出刻意造作的迹象。人物的音容和神态在这种富有表现力的线条的刻画下得以淋漓尽致地宣泄。

元女授经图  设色绢本

鸦片战争揭开了中国近代史的序幕，帝国主义的长枪大炮无情地打开了古老封建帝国的森严壁垒。在这种特殊的历史时期，中国的艺术家们不能不对自己的创作观念和民族传统进行重新理解。所以，在不知不觉中，文人的雅逸、宫廷的富贵、民间的粗俗，以一种前所未有的宽容态度融洽和凝铸到一起，成为中国绘画的新的传统——这就是以赵之谦、任熊、任颐、虚谷、吴昌硕为代表的一批画家所创造的“海派”绘画艺术。《元女授经图》就代表了这种趋同的艺术风尚。

      任熊以他对艺术的追求与执着，极大发挥了他的艺术的天赋和聪明才智，开创了海派人物画的新风格，堪称海派绘画的开派之祖。

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