民间精品陈曼生紫砂壶鉴赏! / 四六文摘

一代巨匠陈鸣远,开创紫砂艺术"花货"之先河,为紫砂花器制作的最高峰.除壶.杯等以外,笔筒.笔架.水盂等文房雅玩,同样出彩,精巧可人. 在紫砂艺史上,陈鸣远被认为是技艺最为全面的大 ...

陈鸣远,字鸣远,号鹤峰,又号石霞山人,壶隐,清康熙年间宜兴紫砂名艺人,是几百年来壶艺和精品成就很高的名手.他出生于紫砂世家,所制茶具.雅玩达数十种,无不精美绝伦,他多才多艺,所创紫砂茗壶造型丰富.除了 ...

陈曼生广泛学习汉碑,尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养,在用笔上形成了金石气十足.结体奇特的个人面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣.陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有" ...

陈曼生,工书画.篆刻,是清代艺坛一代大师,于艺术涉猎广泛,而且造诣极高,他的篆刻出入秦汉,绘画精于山水.花卉,书法以隶书和行书最为著名,他的隶书清劲潇洒,结体自由,穿插挪让,相映成趣,在当时是一种 ...

紫砂因其素雅端庄.泡茶存香的特点,广受文人喜爱,而到清时陈曼生,更是以书刻不少妙句壶铭书刻壶身,使得文人壶之名广为人知. 曼生虽为君子,但也并非超凡,亦为性情中人,更何况自古文人多风流,曼公同样也风 ...

文/王海珠紫砂陶产自宜兴,是水火土的杰作.在中国各种艺术品的发展过程中,紫砂陶与文人的缘分最为紧密.紫砂陶有良好的吸水性和透气性,文人可以以坯代纸,在开阔面上纵横捭阖地题诗铭文.作画篆刻,诗书画相互 ...

陈曼生以"阿曼陀室"的壶底印章推动了整个紫砂历史的更新与发展.陈曼生自己不光设计.监制了许多传世的紫砂壶样,他还亲自制作.篆刻了一些精彩的壶艺绝品.不仅让操练了一生的金石书法大放异 ...

"是一是二,我佛无说",这是由陈曼生开创的文人壶的黄金时代.他的诗词书画.金石篆刻也将随着那一把把美轮美奂的紫砂壶一代代地流传下去,让后人永世铭记. 论官衔,他只做到了七品县令,论 ...

有了陈曼生,紫砂壶才完成了它承载的全部美学内涵,从而使紫砂壶迈进了高雅艺术的殿堂,彻底摆脱了工匠装饰的流俗之气. 喜爱紫砂壶的朋友对"曼生十八式"一定有所耳闻.十八在古代是虚数, ...

陈曼生,也就是清代篆刻家陈鸿寿(1768-1822年),他出生于乾隆三十三年,卒于道光二年,浙江钱塘人,字子恭,号曼生.陈鸿寿是浙派篆刻"西泠八家"之一,书画创作亦有相当可观的造诣 ...

陈曼生与茶结缘,起头是有些苦涩心情的.少年时的陈曼生,不仅寄人篱下,还要照顾弟弟.他懂事早,心智自然成熟也早,很早就有着一种落寞心态.他的几个舅舅都是士族子弟,很懂得喝茶之道,因此陈曼生打小也跟着大人 ...

陈曼生成年后,遇到的第一个贵人就是袁枚.袁枚是知名美食家,也是一个资深茶客,他不仅品茗,还研究"茶味菜".在<随园食单>中,袁枚特别提到一种"面茶" ...

在曼生故去后,"曼生型"紫砂器的制作并没有消失,质量也并不一定不如以往,如南京博物院所藏的仿唐井栏水盂,虽然其并非茶壶,也无曼生铭款,但就胎质.工艺.造型这些方面而言,实际上与曼生 ...

曼生壶的制作年代始于何时虽无法确认,但是在曼生任溧阳知县之前,就已经有一些初步的尝试了,至于曼生壶制作的年代下限,狭义地说,止于曼生的卒年,也就是道光二年(1822年).不过,有一个实际情况不能忽略, ...

溧阳邻近宜兴,特别有方便曼生壶制作的地利之便.但是,苏浙许多地区,纵然不及溧阳近,也不能说不具备这样的地利之便.现存于海外的道光元年(1821年)笠式壶即可说明,在曼生离开溧阳,到了距离宜兴更远的扬州 ...

民间精品陈曼生紫砂壶鉴赏!