略谈京剧 的“哏”：逗哏一庸俗就馊，冷哏方为上品

　京剧丑角表演有个特点，是插科打浑。插科打浑的词儿，都是比较风趣的，苏州评弹、上海滑稽戏叫“噱头”，昆曲叫“噱”，京剧就叫“哏”。

　京剧丑角的“哏”，有的是双关语，有的是反语，有的是歇后语，它的语意或者是机灵的讽刺，或者是辛辣的挖苦，可以是可笑的自我嘲弄，也可以是装腔作势故作姿态的表白，是阴暗心理的暴露。

　对一个丑角演员来说，逗哏可以说是一项基本功。但并不是凡逗限都是值得肯定的。“哏”有“冷”“馊”之分，词有雅俗之别，在表演中是不能不加以辨别、分清的。冷哏是传统丑角表演中的精华，我们今天还应当继承；馊哏可就是糟粕，不能再逗了！

刘斌昆

逗哏最忌庸俗，一庸俗就馊

　逗哏能引人发笑，但引人发笑却不是逗哏的目的，如果把引人发笑当作逗哏的目的，就难免会一个劲地追求笑料，不分雅俗，什么庸俗低级、粗鲁鄙野、龌里龌龊，甚至连污秽淫亵的词儿都用上。

　如《金玉奴》第一场“救稽结亲”，莫稽饥不择食，说冷的豆汁也将就了。过去演金松的紧接着有句哏：“啊呀，尊家倒是不忌生冷。”这是个一语双关的哏，它的潜台词是黄色的，是句“粉”词，脏得很！而且戏里也不通，莫稽做什么事，你金松怎么知道？又怎么能当着闺女的面说这种词？你念这词与剧情又有什么相干？纯粹是为了逗人发笑。逗哏最忌庸俗，一庸俗就是个馊哏，可为什么有的艺人还是要逗馊哏呢？还不是为了讨好台下的阔老，迎合部分观众的低级趣味！

　一个丑角演员存了讨好观众的心，必然会不顾情节地使用发笑的插科打浑，而且动不动就扯到低级庸俗的情欲上去，甚至赤裸裸地什么猥亵都不避，只要有人开心发笑就满足了。

　譬如《打花鼓》，戏的本意是讽刺吸毒，不能说没有一点教育意义。戏中有戏谑的场面，也有严肃的场面。可是过去有的艺人演来，尽是装腔作势，油腔滑调，打情骂俏，逗哏用词粗俗污亵，不堪入耳，简直叫人恶心。结果把戏糟蹋了，把人物给糟蹋了，把演员自己也给糟蹋了，甭提什么教育意义，也甭提什么美的享受了。且不说一个演员应当重视艺术，忠诚于艺术，至少限度总得自重。自重的演员，是决不会逗诸如此类庸俗低级的馊哏的。

周信芳、刘斌昆之《清风亭》

滥逗哏，必出戏

　用词庸俗，是馊哏的外症。不顾情节，甚至离了人物、离了戏地滥逗哏，则是馊哏的内症。滥逗哏，必出戏。《金玉奴》第二场“别家赴考”，老的演法是莫稽双手摇摆金松的脑袋，口里说：“小婿得了功名，不也是你老人家的光彩体面吗？”金松乐了，逗了个哏：“哪有满台耍老丈人的！”现在还有人这样演。其实这是个馊哏，它出了戏。金松在自个家里，又不在舞台上，何来“满台”？怎么可以把演戏的演员和演员演的人物来个“一语双关”？这种演法是不严肃不规矩的。

　逗哏总得讲个书文戏理，不讲书文戏理地滥逗，要出戏还不算，还会扰戏坏戏。过去有的老先生演金松，见莫稽喝第二碗豆汁叫烫，逗哏；“这是空碗，怎么会烫了你的舌头？”逗得观众哄堂大笑，演员自己也很得意，可他不知道这个哏违反了书文戏理。本来京剧艺术有一个表演规律：“端酒空酒杯，骑马打大腿，金榜题名虚富贵，洞房花烛假婚姻。”“空碗”即表示“满碗”，你当众照实说穿，观众是给逗乐了，可京剧的表演方法就给你否定了，接下去莫稽舔碗的戏也给扰了。

俞振飞、童芷苓、刘斌昆之《金玉奴》

　又如《洪羊洞》，孟良和焦赞盗骨，孟良走在前，焦赞在后跟随，有的演老军陈宣的，抓了个现场哏：“前头是个卖山楂红的，后面跟个唧唧黑。”他为什么要逗这个哏？过去戏园子里台下有卖小吃的，有拎鸟笼的、五花八门，象个大杂货铺。当孟良和焦赞盗骨时，正好有卖山楂红的和拎“唧唧”鸟儿的走进场子，丑角演员一眼瞧见，心灵嘴快，就一语双关地逗了这个哏，目的无非是想逗人发笑。果然台下哄然大笑，可是注意力都被从戏中引开，去寻看台下卖山楂红的和拎“唧唧黑”的了，台上戏的气氛给破坏了。

　过去演丑角的，为了讽刺时政或嘲笑权奸或规劝世人，即景生情，临时抓哏，这类哏有战斗性，有教育意义，是允许的。象传说的名丑刘赶三在演《丑表功》时，为了讽刺李鸿章在甲午之役中丧师辱国，逗了个双关语的哏：“我拔了你的三眼花！我扒了你的黄马掛！”是与他加演的动作契合的、不是与戏毫无关系的滥逗。我想，临时性的插科打诨总以尽量避免出戏为好。

　逗哏不能离了人物、离了戏，得在戏里，在人物里，最低限度也要与戏有关系。戏中无哏，硬放噱头，滥逗一气，这是呵肉痒搔脚心式的表演方法，是庸俗的表演方法，不足取的。

口要净，词要雅，冷哏方为上品

　三花脸逗哏要净口。净口，就是不用脏词，不庸俗，用词要雅一点。这个雅的意思既是说用词要干净，又是说要有一点思想性，趣味要高尚一点。别把雅误解为深奥、晦涩、难懂。雅还得让人懂。京剧有的哏，就不好懂。

　譬如《打严嵩》中严侠有句哏：“别攒，攒掉了屁股，砸脚跟。”这是严侠嘲讽邹应龙神气活现，把他的走路比作鸭子一攒一攒，趾高气扬。用词固然形象，也不可谓不生动。可是一则丑化了邹应龙，邹应龙是忠臣，正气浩然，气宇轩昂，却比作鸭子，尽管出自奸相严嵩的管家口中是很自然，毕竟有损形象。二则不好懂。这句哏，北方人在日常生活里是常说的，所以北方观众听得懂。可南方人平常没有这个说法，就不大容易懂了，有的还莫名其妙。我演出时把它改了，改为“我今天眼睛跳，就知道日子不好。”虽然改得并不好，但总算通俗易懂些，还包含点意思：揭露严侠这号仗势欺人的丑类，色厉内荏，满脑子迷信思想。

刘斌昆与艾世菊

　口净词雅，把趣味性、生动性或战斗性结合起来，又含而不露，隽永而有回味，这就是冷哏。冷哏是哏中的上品。冷哏昆曲叫“阴噱”。上海人叫“冷面滑稽”，评弹又叫“肉里噱”。过去周来泉、何金寿两位老先生的三花脸，是以“阴噱”出名的。有的老先生的冷哏，用词还很高雅，很有文采。譬如我的一位老师客秀山，论造诣，萧长华、郭春山两位老师之后就该他了。他逗的哏从来不粗制滥造。逗冷哏要象吃香橄榄一样，够辨尝出回味来，这种有回味的“冷哏”，才真正称得上寓庄于谐，幽默诙谐，自然成趣。

　冷哏方为上品。冷哏说得概括些，就是自然、净口的插科打诨。所谓自然，就是在戏中，在人物中。冷哏难逗，但只要掌握一、净口，二、在戏在人物中，又肯下苦功，是一定能做到的。

　逗哏不是没有目的性的。它的目的不是逗人发笑，而是要有助于推动剧情，有助于刻画人物。逗哏是丑角特有的表演特点，借助逗哏，能完成和深化丑角人物的性格。逗哏是丑角的特殊表演权，但决不能因此滥逗。要自然成趣，不要哗众取宠。

（《戏剧报》1983年3月）