古玉学步（128）：边角不苟见精神灵动飘逸显神韵 / 四六文摘

41.玉璧西汉前期直径 15.8 厘米孔径 4.3 厘米厚0.3厘米1983 年广东省广州市象岗南越王赵眛墓出土广东省广州市西汉南越王墓博物馆藏玉湖绿色,有白斑.两面饰三角形勾连谷纹,其连线为阴刻 ...

西汉南越王博物馆馆徽透雕龙凤纹重环玉佩赏趣西汉南越王博物馆馆徽透雕"龙凤纹重环玉佩"堪称天下第一龙凤呈祥,精妙绝伦的艺术构思和细致入微的精工制作,展现了汉代制玉的艺术高峰. 透雕 ...

东侧室发掘时景象侧室与主棺室平行排列,东侧室内长6.95米,宽1.61米,高2.24米,是为南越王4位妃妾的葬所,其各有印玺随葬,而棺木俱已腐朽,只留微少遗骨,室中存藏组玉佩.铜熏炉.铜镜.漆木器等 ...

高古玉宽线斜坡纹的纹饰特征宽线斜坡纹是高古玉工制中精美震撼的纹饰之一. 宽线斜坡纹是继西周一面坡宽阴线之后的另一类创新型宽阴线.较早期的宽线斜坡纹大约起始于春秋时期,从河南博物院藏光山县宝相寺黄君孟 ...

原创一夫之2018-12-18 08:23:13 商代以后,阴刻线取代真阳线成为砣具作工的主流刻线,即使隐起阳线其实也是由真阴线构成的(假阳线). 阴刻线有长.短与粗.细之分,从砣具的有效行程来看,相 ...

原创一夫之2019-12-28 09:38:50 良渚文化在工艺上的神秘之一就是独特的阴刻线(参见<古玉学步(69):浮雕阴刻良渚纹工序严谨如传神>),良渚文化玉器的阴刻线带有不可复制的& ...

原创一夫之2020-03-13 12:08:40 无论是文化期的磋磨工艺还是砣机产生后的打磨工艺,解玉砂打磨是古玉抛光的不二法门. 虽然已经知道古工解玉砂打磨痕迹特征主要是:长短不一.凌乱无章.深浅不 ...

识古首先在于一个赏字,赏在一个静字,心静方能仔细.仔细方能看清.看清方能识真,说得附庸风雅一点--这叫陶冶情操.只有静心细摩才能与古神交. 下图是淅川下寺楚国墓地出土.河南博物院藏的中国第一春秋浮雕的 ...

文化期制玉传承了旧石器时代的制石工艺--磨制,发展了旧石器时代的制石工艺--把"击打"发展成"切割":所以,文化期琢玉有个无法逾越的特征,就是--推磨. 文化期 ...

良渚文化玉作阴刻线曾经是迷一样的存在,通过对良渚文化工艺痕迹的正确辨识(参见<古玉学步(138):馆藏玉器微距成像分析--良渚刻线工艺>),难免让人产生疑惑:如此细密的阴刻线究竟是怎样刻成 ...

玉到高处堪共睹.不到开门非高古.几近百中难遇一的开门古与九成多的低端仿都是一眼见识的事,只有比例很少一部分特征不明显的古玉和高仿品,确实耐人寻味,属于需要反复揣摩.谨慎辨识的一类. 虽然说料.工.形. ...

一夫之拙文<古玉不可仿的几个特征>帖出后,有藏友回复:你的紧扣不可仿,立意不错,可惜没有例子供大家学习,遗憾! 现就第三个<古玉的塌缩不可仿>举例如下: 因气候变化或其它因素 ...

古玉学步（128）：边角不苟见精神 灵动飘逸显神韵