独家对话白海滨：《山那边有匹马》黄璐超赞，《帝王蝶》目标合作好莱坞一线
释凡说：从《米香》到《山那边有匹马》两部文艺佳作，白海滨导演凭着独特视角和美学造诣，频频让人们灵魂深处受到触动。他正筹备《帝王蝶》目标合作好莱坞一线大腕。
白海滨导演最早考进95年中央戏剧学院文学系，他与孙红雷是同学。97年，他师从李少红做《红西服》的副导演，98年考进电影学院，此后还在《深牢大狱》中担任了副导演，但是为了圆自己导演梦，他选择改编著名女作家傅爱毛的小说《嫁死》为电影《米香》，从此一鸣惊人。
而从《米香》到《山那边有匹马》两部文艺佳作，白海滨导演凭着独特视角和美学造诣，频频让人们灵魂深处受到触动。他既然表现了一个艺术家的良心、爱心与责任感，也显露了卓尔不群的导演才华。本次，释凡特别访问了这位曾斩获多项大奖的白海滨导演，听他来谈谈自己的电影人生。
白海滨曾认定拍不成《米香》，就上吊自杀
《米香》带给我痛并快乐的故事
释凡：为何改编中篇小说《嫁死》作为自己导演处女作《米香》？
白海滨：我那时天天去西单、王府井图书城，翻看所有的优秀中短篇小说，选出了其中的四五篇作为电影题材，但是许多都不适合新导演操作。包括我爱人帮写的一个儿童悬疑题材，当时也找到了中影集团的投资，但是真不是想拍的，所以经过认真考虑，也被否掉了。有一天我在翻阅最新一期《小说月报》时候，翻了两页，很大两个字“嫁死”映入眼帘，看了几段很喜欢，就买了了两本，回家仔细地看。记得看完以后，我就流泪了，这是一部震撼的小说。所以我用三年来做这个电影，没有任何原因。我为这个故事、人物、情感纠葛，去拍摄了自己第一部电影。虽然这部电影为我带来了很多痛并快乐的故事，但是我觉得值！
释凡：改编自中篇小说《嫁死》的电影《米香》有何感动人心的地方？
白海滨：它讲述了少数民族的妇女，她被丈夫给抛弃了，带着一个傻儿子。为了生存，她听同村姐妹说有一种赚钱方式叫“嫁死”，就是到偏远地区嫁给矿工，等着他出事死亡，拿到赔偿金。前提那些矿工是无亲无故的，这样他作为直系亲属，能拿到赔偿金。一开始为了孩子，她是去了，但是过程当中，她内心非常挣扎，在善和恶之间摇摆。最终人性的善战胜了恶，她希望这个又老又丑“王驼子”，像《钟楼怪人》中加西莫多那种角色的男人过一辈子时候，那男人被诊断出癌症。他用自己生命换了一笔钱，来给自己的爱人。
至今我谈到这部作品，依旧很感动。作为电影导演，我不是把导演标签贴在自己身上，去作为谋利的工具。我更看重的是作为电影导演，就像跟作家一样，是要用摄影机作为笔，去对社会、对人生去思考和理解。我更希望是用优秀电影作品来传达一种人性，人性中最善良的东西，才是这个世界最温暖的东西。我在《嫁死》中看到了这个人性的光辉，我希望将这种光辉放大到极限，照耀到世界每一个阴暗的角落，让每处都开出绿色萌芽。
释凡：购买版权时候有没艰难地方？
白海滨：我就跟傅爱毛老师谈这个作品版权，她说被人买了。我说怎么办？于是，我拿了手上仅有几万块钱，又借了几万元。当时，就身无分文了，无钱一身轻，高兴的是两年版权买到了，但是我又欠了一屁股债。因为之前我曾拍过一个纪录片，把执行导演、副导演的钱都扔进去了。到了《米香》，从购买版权到制作与上映，我三年都没接任何活，家里生活条件很艰难。
两年时间内，我给自己定的目标是“置之死地而后生”，如果拍不成，就上吊自杀了。终于，如愿以偿拍成了，好的电影是鱼龙混杂了。有很多人拍片是为钱和利，我觉得在拍摄《米香》过程里面很多事情像是笑话，也许将来回忆录时候写在书里。我现在不过多谈这些人和事情，因为真正的作者，大家都在心里，知道这个作品是我的孩子。
陶红看完《嫁死》小说就哭了
《米香》女主角带着傻儿子
陶红和孙亮演得都非常感人肺腑
陶红看了剧本就哭了，坚持用孙亮担当男一号
有了原著改编权后，白海滨曾联系过江一燕、巩俐、张静初、范伟、葛优、李保田等当红大腕，但都由于片酬、档期等种种原因没有合作成。张静初还为白导演介绍了曾拍摄《喜宴》《饮食男女》的台湾金牌摄影师林良忠，也就是《米香》后来的摄影师。但最终选用陶红与孙亮，则有点机缘巧合。
释凡：听说陶红看了剧本就哭了
白海滨：因为米香这个角色，永远在善与恶、魔鬼与天使之间摇摆，没有演技，或者演技不够成熟的女演员，都很难驾驭角色，或者被角色吃掉。而陶红在看到剧本初稿与小说的时候，她当时就在飞机上哭了，使得空姐都慌了，就说是不是我们服务不好吗？不是！她是因为被一篇优秀的文学作品给打动了。
陶红后来完全把自己贡献出来，也贡献了一些大尺度的激情戏。她跟孙亮从刚开始的陌生、熟悉，到一点一点建立起自己的默契，都是按照小说与剧本来去走，反而会有冲击力。我觉得陶红为这个戏贡献了自己，一个是表演尺度，另外一个是她把自己所有能量都贡献出来了。所以我很感谢陶红，给我第一部电影投资并合作。虽然我们平时很忙，打交道不多，但是大家都是朋友，心里面默默在关注。
释凡：为何选用当时名不见经传的孙亮？
白海滨：当时，曾找过陈道明、范伟、葛优、李保田，但因为片酬、档期等种种原因，就没有合作上。孙亮是在我在做《红西服》副导演时候，就认识了。他当时还是特约演员，等到《深牢大狱》时候，叫过来演其它角色。本来他不是女一号爸爸，但因为他比另外演员完成更好，我就跟汪俊老师选了他。有次选演员时候，他们提到了孙亮，我就打电话给他。后来经过试戏、造型，他让我和陶红眼前一亮，包括片酬也合适，就坚决定了他。拍摄时候，他为了塑造王驼子很吃苦。尤其为了形体上更像驼子，他把超市的弹力绳子，全天固定在自己身上，所以他能成为一名专业演员。
白海滨导演认为观众最爱看《通天帝国》这种大片
《米香》外国版海报，白海滨透露在海外卖得很好
拿到大学生电影节影后，却在国庆档遭遇挤压
尽管《米香》拥有了陶红独挑大梁担任制作人和女主角，整部电影前期拍摄三百万，加上宣发是五百万。影片先拿到法国南方电影基金大奖奖励20万欧元的拍摄费用，然后入围了蒙特利尔电影节处女作单元，并摘得大学生影后以及台湾金马奖原创歌曲奖。
释凡：如何拿到法国南方电影资金的20万欧元？
白海滨：因为他们是在全世界选项目，我们是被千里挑一的作品，感觉是辛运之神的眷顾。包括影片后期比较精良，因为有一部分后期在巴黎做的。
释凡：如何看《米香》遭遇到《狄仁杰》《盗梦空间》等商业大片挤压最终票房不如预期？
白海滨：我们现在院线是商业院线，《米香》这种文艺片放在商业院线放映，本身是不公平的。因为徐克与刘德华合作的《狄仁杰之通天帝国》，这种大导演、大制作、大演员作品，最适合观众买票支持。但是《米香》这种文艺走心的电影，应该适合艺术院线的长线放映。但是，我们国家没有艺术院线，仅仅有一个百老汇的当代moma，还只是一个电影院。
发行方定在了9月29日热映，我觉得定档日期也不太合适，撞到了很多大片。大家更喜欢娱乐，所以让影迷去看这些走心的电影，我觉得要放在相对没那么旺盛的档期，需要这些投资没有那么高，但口碑很高作品来点燃观众的热情。所以很无奈，但是在海外卖得非常好。包括矢野浩二的经纪人曾跟我说许多日本人，都非常喜欢《米香》。
白海滨认为《盗梦空间》诺兰导演能把商业、艺术、情怀相结合
释凡：如何看《盗梦空间》脑残粉丝认为那种作品，比《米香》强几个世纪的争议点评？
白海滨：我觉得这种片没那么可比的，好电影都有好电影的原则与标准。我很喜欢诺兰导演，他是一个作者导演，把商业、艺术、情怀结合在一起，但是《盗梦》与《米香》不是做比较的东西。会有喜欢《盗梦》的观众，或者喜欢《米香》的观众，或者两者都喜欢。我既爱《米香》，也喜欢《盗梦空间》！
白海滨新片《山那边有匹马》
黄璐有独特魅力
新片选定《山那边有匹马》，黄璐有独特魅力
如今，白海滨导演的新片《山那边有匹马》改编自作家山峰的原著小说《骑士少年的歌声》，从人与马的感情入手，选材独到，立意新颖，充分展示了黔南水族的文化之美。入围了韩国的大钟奖、俄罗斯的罗斯托夫国际电影节主竞赛单元，拿到了电影局精品电影的奖励。
释凡：为何会拍摄《山那边有匹马》
白海滨：那时有一个项目，找到十月天传媒的董事长袁熙博。制片人李强业也是我的朋友，他给我看了剧本，因为小说作家和编剧不一样，所以我马上去了贵州、云南等地方，重新构思了原创剧本。但是，我尊重了原著的名字与人物，还有某些地方的设定。我就是把马作为衔接点，最终改了七稿才进行拍摄。
释凡：如何评价《山那边有匹马》女主角黄璐？
白海滨：黄璐是一个优秀的女演员，她曾演过《盲山》《推拿》，我觉得李杨、娄烨能选中女一号，她一定有独特的魅力。我们在三里屯跟黄璐见面时候，她是比经纪人还早来的。我觉得她比较像邻家女孩，也没太多把自己画得花枝招展，而是很淡然、清新、朴素、朴实，根本不像一个明星。她身上这种特质，恰恰就是《山那边有匹马》所要表现的演员特质。如果是明星，就会很原始古朴的民风地方格格不入，我希望追求没有痕迹的表演方式。
释凡：据说《山那边有匹马》的那匹马也是一个“马巨星”？
白海滨：曾在贵州地区跑了很多马场，没有比较高大的红鬃马。后来，我现在太太是驯马师，她给我推荐一家曾拍摄过《英雄》《赤壁》的马场。我去了之后，选了一匹红色赤兔马，它曾经在《关云长》中演过甄子丹的坐骑。这匹母马原来是屌丝马，给其它剧组群众演员骑来骑去，现在完成了一次华丽的逆袭，变成了《山那边有匹马》的女一号。除了黄璐以后，它也是一个大牌，它是一个马巨星。它比较温顺，也有表演经验，就是有爆炸戏的炸点，也不会怕，符合我们的拍摄要求。
释凡：对《山那边有匹马》有何预期？
白海滨：就是希望有更多人看到，这部戏拍的是留守儿童，这部电影是温情励志的，有特别美好的风土人情。然后，我们讲的是黄璐演的艾美，怎么样帮助有自闭倾向的水族少年，怎么样找回他心爱的红鬃马的故事。红鬃马就像他妈妈一样，如果马丢掉，甚至被人杀掉了，他就失去了希望。身为国际志愿者的艾美，为了帮助这个儿童，毅然踏上了寻马之路，最终从死亡线上把马拯救了。因为5月27日是周五，正好赶上周六周日，也是六一的前后，我觉得作为父母的观众，一定要选择这部电影，为自己孩子作为精神食粮。
方励为《百鸟朝凤》下跪求票房
方励磕头没有丢人，挺起腰杆把票房赢了
访问前的几天，劳雷影业总裁方励，因为当了《百鸟朝凤》志愿者队长，选择了直播下跪求排片，导致票房瞬间爆发。白海滨谈到这件事，则有自己的独到的认识。
释凡：如何看待方励老师为《百鸟朝凤》跪地磕头求排片？
白海滨：我觉得他是情怀一跪，因为他是一个性情中人，这件事没有任何炒作与营销，因为看到排片马上跌到零点几的时候，这样的结局对不住吴天明导演，对不起《百鸟朝凤》这样一部优秀的片子。我觉得磕头不是方励丢人了，而是中国电影丢人了，没有安排这片的院线经理人，他们是有些惭愧的。只是通过方励老师这一跪，才有关注度，我们院线是对艺术电影关注度是极其缺乏的。
但是增加排片以后，它上座率非常之高，证明了商业院线有艺术电影的空间，只是影院经理觉得不赚钱，不给它排片，或者给早上七八点的垃圾场次，所以许多观众都看不到。我们时代太物质太商业了，生活当中没有精神洗礼的东西，电影市场发展需要好的艺术电影来进入到院线。因为世界上一个国家是不是让人看得起，是靠艺术电影而不是商业电影。
释凡：您会为《山那边有匹马》跪地磕头求排片吗？
白海滨：方励老师这一跪，不是要大家像奴才一样去跪，而是让大家堂堂正正挺起腰杆。我觉得这才是读懂方励老师，所以《山那边有匹马》我们不跪。我们要呼吁喜欢有情怀艺术片的，就像支持《百鸟朝凤》一样去支持这部影片。并且我们不光是要把票房赢了，我们要骑着马把票房赢了。
白海滨同学侯鸿亮已经是炙手可热制片人
文艺导演比别人更富，希望侯鸿亮能够坚持
由于拍摄多年的文艺片，白海滨导演生活上并不富裕，他的老同学侯鸿亮则已经是炙手可热的电视剧制片人，但他坚持认为要走自己的路。
释凡：您这么多年拍文艺片，平时生活很清贫吗？
白海滨：我们拍文艺片，没有什么财富。我觉得我的作品，就是我的财富。我觉得未来好的艺术片导演，应该是富甲一方的。因为我觉得中国艺术片导演不富起来，可能就没有艺术片了。如果没有精神食粮，就没法走向世界了，所以我们比别人更富。才会引导大家去关注和拍摄艺术电影，形成良好的风尚，才能唤醒这个时代人们灵魂上的觉醒。
释凡：您的同学侯鸿亮是目前最炙手可热的电视剧制片人，跟他相比心里有落差吗？
白海滨：大家走的路不一样，他一直在做电视剧的制片人，他都在做山影出品的良心作品。我为他们高兴，也希望他们能坚持下去，继续做一些品质的电视剧，包括孔笙导演是很早认识的。但是，我们走的路线不一样，我从来没有商业和艺术电影区分，我觉得许多好的商业电影，也有艺术性的。好的艺术电影，也有商业属性的，没有任何矛盾。
白海滨筹备新作
最爱李安导演
《帝王蝶》筹备了八年之久，多部喜剧也在运作
释凡：能谈谈您的新片《帝王蝶与小鞋匠》筹备情况吗？
白海滨：《米香》之后，我看了很多小说，启动自己一个计划就是拍摄中国版《辛德勒名单》。就是《帝王蝶与小鞋匠》因为二战时候有很多犹太人来上海和哈尔滨避难，所以有一个犹太人来中国避难的三部曲计划。剧本改了八年，中间改了二十六稿，在前年和去年，分别入围了北京、上海、福州丝路等三大电影节的创投。记得北京电影节时候，米高梅的法律总监哈里斯坦琴听完我讲的故事，曾跟我说你这个故事是我非常喜欢的。
我希望能像李安导演一样，能拍出一部商业与艺术相结合，全球都能发行的力作。我跟投资方希望女主角选娜塔丽·波特曼、安妮海瑟薇，男主角希望选《暮光之城》或者《吸血鬼日记》男一号，作为《帝王蝶》弗兰克的备选，还有小鞋匠这个角色，选用内陆一线当红小生。我想把电影献给我的父母，作为一份礼物。
释凡：听说您还有几部喜剧的拍摄计划？
白海滨：我还有两部院线的商业电影，可能偏向喜剧一些。因为拍好的喜剧电影是我的梦想，所以大家也不要吃惊，怎么你突然去拍喜剧了。还会监制一部喜剧，那是一部网络电影，但是投资也不小。我想在做院线电影之前，会拿这个先在喜剧上做出探索。
释凡：您能透露一下自己导演目标吗？
白海滨：我希望拍出世界上所有人都爱看的电影，就像我们天天在戏剧或电影学院观摩的殿堂级电影，像《肖申克的救赎》《辛德勒名单》《钢琴师》，能拍出《美丽人生》这样的电影是我毕生的追求。
释凡：平时看什么影视剧？有喜欢的明星与导演吗？
白海滨：我更关注各大电影节获奖作品，包括最新院线中口碑好、票房高的作品。周星驰作品我都喜欢，像《美人鱼》什么的。我下面做喜剧，可能向他致敬，如果我作品出现无厘头，大家也不要奇怪。
个人最喜欢李安导演，他是好莱坞一线大导演，他能把不同文化游刃有余表现出来，我希望自己有朝一日成为他那样导演，拍摄不同国家文化的影片，成为国际性的导演，这也是我的一个目标。演员我比较欣赏巩俐，希望有朝一日跟她合作。
白海滨认为周一围不浮躁
王珞丹的独特气质，让白海滨导演选中她
童蕾为人很好
买票房都是乱象，选中王珞丹周一围有缘由
释凡：如何看待业内买票房，以及靠资源霸占高场次？
白海滨：这些都是乱象，我觉得只有出现以后，才能去整治和治理，让市场更加规范。我希望市场是一个公正透明的体制，不希望鱼目混珠，更希望市场走向一个良性的环境。这样现象也会造成中国电影的倒退，我觉得越浮躁越不好，包括最近戛纳电影节，没有中国片入围。因为很多人削尖脑袋，只去图票房了。一个好的电影票房既要高，更要口碑，所以必须要都有。不要只盯着票房，要盯着内心。
释凡：最早当《深牢大狱》副导演时，如何选定周一围、王珞丹、童蕾为主角？
白海滨：当时，我还是做汪俊导演的副导演，为《深牢大狱》选演员。那时，我们几乎把全国演员翻了底朝天。周一围给我感觉是眉清目秀，他不浮躁，也很有自己思想。在表演系毕业以后，他在学校当助教，我觉得他在表演上、为人上，包括他对海岩作品理解上都是最优秀的，所以成为了男主角的不二人选。
最早看到王珞丹一张短发的照片，特别像剧中单鹃的感觉。本来她是小珂的人选，她后来为拍戏，皮肤晒成了古铜色的黑色，也剪短了头发。大家原来感觉海岩老师书里，单鹃跑起来有青春的悦动，可能是更胖、更丰满。但是我觉得她演技和感觉最符合单鹃。后来，她表现很出色，还因此被赵宝刚老师挑中，出演了《奋斗》，受到了全国人民的喜爱。童蕾也是很优秀的女演员，她当时感觉为人特别好，我觉得演员首先要先做人，再演戏，所以我们就用了她，童蕾日后也成为海润的签约演员。他们的发展经历，也鉴证了我当时的判断与选择。
释凡：如何看待演员不背台词，并且乱改剧本？
白海滨：这样的演员能不用就不用吧，我最喜欢用那些人品要好，不耍大牌，不连接好几部戏的那种。大陆有些明星没必要耍大牌，因为你大不过好莱坞，你大不过港台那些明星，他们都很敬业。他们作品把他们变成高大的，而不是现场耍大牌，把他们演成明星，这是两回事。
释凡：如何看待好莱坞与韩国电影？
白海滨：好莱坞电影很多都是商业电影，但许多电影也是走心的，就像《鸟人》《荒野猎人》。韩国电影崛起非常猛，他们飞速发展跟分级以后，带来飞跃有关。有朝一日，我们电影能够分级，相信会有一个大爆发，中国电影走向强国是不远的。我觉得许多中国电影官员，都很懂电影，都在保护好的中国电影，我们也是幸运的，中国电影分级这一天，迟早到来的。
释凡，京城资深影评人、记者，曾任夸克电影网主编。