“脑后音”和“关闭”唱法以及共鸣腔的不同运用
1什么是脑后音
脑后音是京剧唱高音的一种技巧,是一种主要振动在咽腔的最上、最后部的头腔共鸣。其实它也是一种声乐上所讲的“后通道”唱法。其原理与美声唱法中的“关闭”相类似,即对高音的演唱,来用“母音变形”,适量加入假声的一种歌唱手段。其音色不是脆亮,而是貝有一种圆润、厚实,且具有一定闷暗感。对于京剧的脑后音,沈湘教授认为: “中国京剧的“脑后音”太了不起了!方法和意大利的“关闭”唱法感觉是一致的就是说法不一样……。”
脑后音广义的指称是京剧唱高音的一种技巧,但在京剧演唱中, 一般是指老生余(叔岩)派、旦角程(砚秋)派所运用的“脑后音”。因此在这里并不涉及“花脸”行(净角)所运用的“脑后音”。在生理结构上, 其实人的脑后并没有发“脑后音”这么一个共鸣腔体,这只是京剧演唱时的一种声音感觉。
京剧唱法的脑后音有两种形式: 一是真嗓类脑后音(多用于余(叔岩)派演唱中);二是假嗓类脑后音(用于程(砚秋)派演唱中)。
这两种形式的脑后音其唱法上各有不同,二者的核心内容都是让声音在声乐上讲的“后通道”的共鸣位置上唱,但共鸣通道的运用,并不是声乐上讲的“后通道”的全部,它只是“浅声道”,“半通道”,大概是声乐上讲的“全通道”的三分之一。
“脑后音”其实就是头声的感觉, 正是这种高位置的发声方法, 使声音上下贯通, 具有很好的混合共鸣效果。“贯于顶”, “顶”就是声音的高位置, 指的是声音的共鸣焦点或集中点。
高位置要求演唱者在所有的声区里唱每一个音与每一个字时, 都要把声音的共鸣焦点集中在头腔共鸣里, 有头腔共鸣的色彩音响, 即“头声”。声音的位置越高, 头声的成分越多, 音色越优美, 音质越纯净, 演唱越省力, 获得“头声”能永葆声音的青春。如《锁五龙》中单雄信“不由得豪杰笑开怀”的“杰”字, 是“乜斜”辙的字, 字音很不好发, 如不用高位置头声的方法来演唱, 很容易唱横。而用挂头声的方法来演唱,同时把字尾收在高位置上, 这样声音就有发挥的余地, 同时达到字音纯正的效果。
2、关于“关闭”。“关闭”一词是从英文Close 翻译过来的, Close( 关闭) 相对的意思是Open( 开放) ,就是说, 中声区的声音要“开”着唱比较亮, 到了高声区再这么唱就是喊了。于是, 进了高声区, 用换声的办法把声音“拢住”“遮盖”住, 这才是“关闭”一词的真正含义。而不是把声音关住、闭住, 更不是憋住。“关闭”唱法也有它自身的一套理论, 基本原理是这样的:要使共鸣改样, 基音必须变形, 前者是效果, 后者是手段。“基音变形”主要变基本母音的音色, 使它混入适量的假声成分。[1] (P. 6) 例如演唱意大利艺术歌曲中《负心人》的最后结束句, 高音在b2上结束, 还有歌剧《艺术家生涯》中的一段男高音( 鲁道夫的咏叹调) 临近结束中的高音C3 , 在演唱这些高音时, 都必须用“关闭”的唱法来加以调整和运用。
关闭唱法呢是一种比较高级的唱歌技巧:这种唱法的特点是声音的音色比较的明亮，集中且容易获得头声，音量较大有比较强的穿透力，同事吐字也是较为方便的，学习这种唱法前必须要有一定的声乐基础，至少唱歌时的节奏是对的，不会跑掉之类的，下面小编就给大家分享一下关闭唱法的练习方法吧。
大家都知道，我们人类说话发音的本能是喉咙紧声带紧，而关闭唱法则是必须喉咙放松，练习关闭唱法就是要克服你说话发音的本能。
3、关于共鸣腔的运用。京剧唱腔的共鸣主要在胸部以上, 特别强调脑腔共鸣和鼻腔共鸣。而美声唱法重在胸腔和腹腔共鸣。这其中主要原因是, 美声主要是运用不同的嗓音配合上下共鸣腔来达到以声音表现感情的目的, 表现感情的目的是居于从属的适当位置, 戏曲唱法则是以表演唱为主, 如面部细微的表情, 眼神、手指、形体的一举一动, 都是依据剧情的变化而安排的, 因而在运用嗓音和共鸣腔方面与美声唱法就有很大的差异。由于个人生理条件不同, 同时听觉和感觉也不同, 甚至思想方法也不一样, 在运用共鸣腔时就会产生微妙的差别, 因而歌唱的效果也就不一样了。因此, 京剧中黑头的唱腔高亢嘹亮, 余韵袅袅; 而美声唱法宽宏深厚, 音质丰满。