青花釉里红为何看起来很新？真正行内高手告诉你

　　康熙青花款识非常复杂，现主要有官窑款的“中和堂”款和干支年号的“康熙辛亥中和堂制”。落款“中和堂”款识的器物，除了古铜彩器物外，多为青花釉里红盘，这种器物在传世品中具有一定数量的，有大小两种。现代仿品中此类小盘已经出现了很多，但是绘画技法却远不如真品，现代仿品的画风松散乏力。最重要的区别是釉里红的发色不能够达标，大多现淡褐色，显得发灰暗。

　　清代釉里红器与明代相比，釉彩选料与磨制上更为精细，呈色艳丽，含程度不同的紫色，与青花一样有浓淡层次。康熙时釉里红器制造成就是相当突出的。色调浓艳鲜亮，有不同的浓淡层次，康熙釉里红器的品种多，有釉里红、青花釉里红、青花釉里红加彩、釉里三彩等。清代釉里红各品种绝大多数是康熙始见并为康熙仅有。釉里三彩除了青花和釉里红外，又增加了一种以铁为呈色剂的釉下豆青色，成为釉里三彩。 釉里红自康熙恢复后，到雍正朝达到了历史的高峰。雍正所制品种较康熙为少，大多仿明宣德器物，颜色比康熙更鲜艳。青花釉里红在色彩、设计上有新意，青花色调浓淡不但很鲜亮，且时有晕散。釉里红均以淡描手法表现，画面轻盈洒脱。雍正制瓷又以胎质坚致洁白为长，釉层又肥厚而有桔皮纹，这些都使雍正青花釉里红器达到了相当高的水平，青叶红花，两种色泽都烧得十分鲜艳，后世很难仿制。 乾隆年间，釉里红瓷呈色鲜丽而有深浅不同的层次，纹饰线条清晰，图案已程式化。青花釉里红的青花与釉里红的呈色都很稳定。清末有不少青花釉里红盘存世，青色灰穆，釉里红稍暗淡。民间颇多见的青花釉里红盘大多为民国产品，也有近年新仿的。

　　青花釉里红的珍贵不仅体现在它的工艺水平上，也体现在其文化内涵上。收藏家马未都先生曾认为：青花釉里红工艺难得、艺术品位高 贵，目前还没被炒起来，如果遇到好器请果断入手。

　　器分青花釉里红，白纸无暇写翠宫。几许闲愁思往事，多年寂寞上碧彤。丹青妙笔难挥就，紫筏金钟画玉瓮。最是多愁佳公子，为谁垂泪卧梧桐?

　　青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。 青花瓷出现于唐代，釉里红则是元代的新品种。以氧化钴和氧化铜在白色瓷坯上绘彩，施高温釉后在窑炉中以约1200℃的还原焰烧造而成，表面呈现蓝、白、红相间的花纹的瓷器，就是青花釉里红瓷器。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。

　　由于青花料和釉里红料所需气氛不同，要使这两种色泽同时达到理想效果。困难度那是相当大的!所以烧制的工艺就要要求很高,一旦烧成，都是青花中的极 品!幽菁明艳的青花，配上霁霞染晕般的釉里红。青红相映，浓淡有致。相互争辉，层次丰富。绝 对是极 品中的珍品。

　　雍正时期御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器可以算是质 量 最 好，达到历史最 高峰。所谓前 无 古 人，后无来者。也有人称雍正时期的釉里红为‘宝烧红’，同宣德时期一样，发色呈鲜红色调，成品率高。也正因如此，雍正时期的青花釉里红跟宣德时期的有很多相似的地方。而且雍正还很喜欢仿宣德时期的瓷器，所以要仔细辨别到底是不是到代的。雍正皇帝对瓷器的要求也是非常高的，所以雍正釉里红画得非常精细，主要特征就是：轻描淡定。画的笔道非常细，一点也都不晕散。